鏡頭下的透視(1)
作者:Harry Smith-Hampshire 翻譯:簡素貞

    在2003年世界舞蹈講習的錄影帶(由Dereck Brown拍攝)中,最令我想先賭為快的是皮諾和布希亞雷利主 講的部分,我一直很期待看到他們如何主講,而他們也沒有讓我的高度期待失望,不過,他們選的主題 是華爾滋而不是快四步倒讓我有點驚訝。

    威廉.皮諾 & 雅莉桑黛拉.布希亞雷利談華爾滋的編舞

    由於每次比賽這一對的表現總那麼地與眾不同,令我很喜歡看他們,我只能將威廉.皮諾看成是現代版 的禾利.富萊爾(Wally Fryer),禾利是1940年代接近戰後的一位舞者,打破了現今所跳的快四步舞的模 型,在這樣做的同時,他冒犯了當時一些遵循傳統且具有影響力的裁判,但在不畏壓力之下,他和 Violet Barne 仍贏得當時所有的主要冠軍頭銜,其中包括五次明星職業冠軍(1947-48-49-51-52)及三 次大不列顛職業冠軍(1947-48-49),未被擊敗地退休。

    威廉的註冊商標是舞者的原創性,表現側影時他是一位即興表演的大師,雅莉桑黛拉可稱之為史上最棒 的女士'跟隨者'之一,因為僅僅透過身體接觸的媒介,她就可以知道不可預測的威廉所想要跳的,不論 是節奏、花步或速度的變化皆能加以適當地回應。

    當他們於1999年在皇家艾伯特廳贏得業餘世界標準舞冠軍時,我對於他們的舞蹈有下列的評論:「威廉 .皮諾多方面的優異技巧與表現令我目不轉睛,但是最迷人之處是來自於他的舞伴,當你把半天都枯等不 到皮諾微笑的眼光,投向雅莉桑黛拉注意觀察,你會發現對真正有創造力的男士而言,她是出類拔萃的 奇葩,令任何一位男士都樂意用他生命中的十年與她共舞。威廉是一個善長於支配音樂的舞者,利用音 樂來產生特殊的效果。我個人極讚賞他表面上看來永遠令人不知他下步要做什麼,但他經常都對有限的 場地空間做最優勢的利用。

    通常一對舞伴間都有著屬於他們固定的舞序,因此對於音樂的詮釋常局限於特定的表現。女士做她自己 固定的方式是對男士的義務,然而雅莉桑黛拉卻像是威廉自己的影子般,完全自發性的充分反應出威廉 的引導。」

    (譯文摘自 Sophie Ho, "什麼在探戈中是不被接受的?")

    這個分析可在這場演講得到證實,威廉的信念:"在比賽中,若有其他選手擋路,你必須能夠打破舞序" 。

在前言裡,他告訴我們他和雅莉桑黛拉將示範華爾滋舞步中帚形步的變化花步,當他在地板中心四處移 動時,我注意到他的腳部位置,可看出這是雙受過良好訓練的腳,是種昔日大師級所特有的腳部位置。

    他談到他設計舞步時,所尋找的特質是彈性,藉以來引申帚形步這個主題,多年來研究威廉和雅莉桑黛 拉跳舞的人士決不會驚訝這種看法,他所談的是節奏和結構的彈性,追尋用不同方法來展現已知的舞步 。

    威廉說:「舞步必須是美麗的而且跳起來須是有趣的」,這兩項特質是非常個人化的,美是相當主觀的 ,但我能認同這樣的想法!時下流行的花步對朵琳和我是不適用的!我們曾考慮納入這些步伐到我們的 比賽舞中,但很多都被拋棄的,只有那些讓我們跳起來很愉悅、且視覺效果很好的步伐才被採用,前題 當然必須是適合美國的!

    威廉一直保有不可預料的盛名,而在這場講習他為華爾滋編舞所選的是單一的舞步-帚形步。這場演講 他所運用的工具是基本帚形步、後退帚形步、迴旋帚形步、切分帚形步、併退帚形步,但能讓威廉的 創造力閃耀的是他對不同帚形步非傳統時間點的所有可能性的探索。

    透過本片的攝影鏡頭,觀眾可看到的另一個課程是威廉.皮諾是如何為錦標賽設計計劃的,這也讓我們 一窺他舞蹈結構的方法;這場帚形步的演出,他示範了即使在最基本的舞步,他如何運用時間及結構的 種種可能性,而這些可能性是幾乎所有其他舞者皆未注意到的。

    對所有的舞者而言,平衡都是相當重要的,但這一對將之提升到藝術的境界,跳一個帚形步的第3步時 ,他們在足尖上維持高高地站著同時,透過慢慢地釋放他們的握持,兩人保持他們完美的靜止,然後又 同樣慢慢地恢復握持,威廉和雅莉桑黛拉如此展現了這樣的品質,毫無一絲搖晃的痕跡。

    當您看這段影片時,請敞開您的心胸,這裡頭有很多且有價值的新思維,你必須承認的一件事是威廉. 皮諾和雅莉桑黛拉.布希亞雷利這對搭檔的確不是任何老師或教練可以複製得了的! (全文完)


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