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最近由日本舞蹈教師協會（Nippon Association of Teachers of
Dancing）在東京所主辦的世界講習（World Congress）（報導於
Dance News 1697）使得有關 "義大利" 與 "英國" 風格的相對優點所
發生的爭論顯得更加精彩。日本講習主辦單位選擇義大利的 David
Cacciari 來談論過去10年左右，使義大利舞者出人頭地的因素，顯
然地，大家對義大利為何在相當短的幾年內就超越許多國家大感興趣
。地主國本身在近10多年來派遣選手出國比賽，看起來似乎產生世界
級選手，儘管他們有非常優秀的選手，但是日本選手贏得 UK、全英
（British）國際或世界冠軍賽的夢想尚未實現。當 David Cacciari
談論他如何思考義大利風格如此成功時，日本聽眾必定專心聆聽，希
望他們的選手能夠以他們自己的民族性格灌注於舞蹈同樣地創造出「
日本風格。」
沒有人能夠反駁最好的義大利舞者，充滿魅力的表演給予運動舞蹈帶
來戲劇與趣味新的層面的事實，我不同意於 Cacciari 之處在於他暗
示著不需好的技巧即能得到成功。或許他並不完全這個意思，但是對
於日本舞蹈教師協會的聽眾以及 Dance News 讀者聽來會是如何，他
說，「世界上誰有最好的技巧？是英國人！我們（義大利人）以不同
方式跳舞。我們知道以技巧我們是不能與英國人競爭，所以我們尋求
不同的東西。」
讓我告訴你與這件事非常相關的小故事，回顧到許多年以前，法國舞
者有古典芭蕾最好的技巧，義大利芭蕾舞者有最好的天賦（flair）。
但蘇俄芭蕾取兩者最佳之處，融合技巧與天賦（flair）的特質成為
世界最好的芭蕾。就現今標準運動舞蹈在蘇俄的情形，這種對過往的
回首一瞥會証明是先知預言。
優秀的技巧是頂尖舞蹈不可減少的要素，是舞蹈其他方面── 風格、
移動、音樂性、特色── 賴以建立的基礎，像建築物的地基須要足
夠堅固才能支撐其餘的結構。其他在 David Cacciari 演講裡所說的
，我沒有特別的爭論，以種族特質而言，義大利人天生以華麗炫耀的
性情而聞名，然而，要說成每一個義大利舞者都是浮華不實，愛出風
頭而說每一個英國舞者都是技巧怪傑，缺乏表演吸引力則太過於陳腔
濫調。
我認為過去許多標準舞與拉丁舞蹈冠軍都是偉大的自我表現者。
Cacciari 說明義大利舞者嘗試尋找不同，更戲劇的方式來開始每一
支舞，創新線條、表現音樂重拍、作頭髮等等，這些都了無新意，舞
蹈的歷史可提供許多這樣的實例。
但是我同意大多數的舞者似乎不願意從人群中站出來而與眾不同，例
如，標準項目比賽中一輪（a heat）舞者走入舞池大多數會用相同時
髦的舞序；首先站開來，雙方舉起手臂，女士走向男士，步入他的手
臂裡，她向左轉頭，眼光投向斜上方，慢慢地放下左手臂與手掌，在
同時候全神貫注的表情爬上她的臉上。
在狐步，相反斜對面的兩個角落是舞廳長邊的開始，通常是大多數選
手以群眾本能方式聚集之處。在華爾滋，通俗的第一個動作是斜對牆
壁踏出一步進入右轉動作，男士左肩低落（技巧拙劣）。
相較於以上兩段描述，每一位舞者應該嘗試與眾不同，表現他們自己
的個性，這就是義大利人正在做的。但是，最傑出的英國舞者在過去
已經這樣做了70年，那是他們成為全勝冠軍（Grand Slam champions）
的原因之一，創意性地思考以及將老師所給他們的概念個人化。
扼要的說，我請求你及 David Cacciari 記得蘇俄芭蕾如何變成最好
的芭蕾！（全文完） |