是什麼使得義大利風格有所不同？使義大利舞者有所不同的是風格， 我將風格分成兩個不同部份，我們有外在面貌，而我們在內在加上特 別東西，如果我們談到汽車、服飾及舞者，他們都有共同的東西？為 什麼義大利汽車看起來與其他國家汽車不同，而為什麼義大利服飾這 麼出名，為什麼義大利舞者這麼受歡迎？以法拉利汽車來說，每個人 可看到外表豪華壯觀，而凡賽斯（Versace）服飾，特別之處是線條 與外表。它們的內在，法拉利有世界最強的引擎而這就是他們不凡之 處，那麼義大利舞者有什麼不同的內在？我們要以不同方式來思考嗎 ？為什麼義大利人有不同的風格？答案非常簡單。 如果我們談到舞蹈，世界上誰有再好的技巧？是英國人。以汽車為例 ，世界上最好的工程師是日本人與德國人，義大利車經常出毛病，看 起來最好，跑起來最快，但差不多每一百英哩就出毛病。我們以不同 方式跳舞。我們知道以技巧我們是不能與英國人競爭，所以我們尋求 不同的東西，例如，手臂位置（arm Position），看義大利佬像 Roberto Villa 你看到非常強壯的手臂位置，而每個人都可看到手 臂的樣式。例如 Simona Fancello 是第一位女士將頭髮梳在背後而 非頭頂。還有服裝，八年前我舞伴與我是第一對不穿燕尾服。或是化 妝，Luca Baricchi 可能是第一位男士上場兩頰塗上時髦粉影及較休 閒的髮型。 但我們用不同的思考方式嗎？以義大利人而言，我們非常非常專注於 舞步編排（Choreography），當我進入舞池，要開始比賽，來到心頭 的第一個問題是，我如何開始？我們可以以女士在前舉起握持來開始 ，但是在上次的黑池比賽，越來越多的義大利選手以不同方式開始， 例如，兩步向前然後後退來接手移動。或者在探戈，女士先作同腳箭 步位置（Samefoot lunge Position），男士過來接起這個位置然後 再跳。或者快步舞，兩人分開站著，開始沿著舞池跳躍，在下一轉角 才接手。 幾年以前，許多選手跳華爾滋用追步（Chasse）跳向舞池中心，分式 快左轉步（Quick Open Reverse）接著雙左旋轉步（double reverse） 然後大旋轉步（overspin），所以義大利人開始以較彎曲與圓形的動 作來作得更有意思，我們不會有直線的移動，而是延著舞池曲線的移 動。在狐步也相同，你可以用曲線的方式跳很多東西，而不要正常的 方式，直線移動。關於舞步編排的另一件事是要有清晰的設計，例如 ，你如果要從一個角落軸轉（pivots）到另一角落，你知道如果軸轉 看起來非常快是非常有效力的，所有東西本質上如果是直線是非常快 的，所以如果我要跳軸轉，我延著直線方向移動，曲線的軸轉在裁決 看來沒那麼快。 設計是與選手的每一部分都有關，例如如果你要跳傾斜轉身（tumble turn），儘可能嘗試在女士轉頭的地方創造最好的側面。另一個是 舞池應用（Floorcraft），如果有選手在前面，我們改變方向，這是 每一個人的舞池應用── 義大利人除外，義大利人心中有件事：舞 池應用意謂著從糟糕的處境創造非常棒的東西。 我們以不同方式來跳舞的第三點是詮釋（interpretation）（這裡他 以不同於一般的節拍跳 spin turn、turning lock、and chasse來說 明）我以不同的東西來開始，因為以前我和 Schiavo 及 Selmi 比賽 ，我看到他們完美的節拍與大而漂亮的外觀，我懷疑自己能做什麼。 我說：「我能用不同的詮釋。」 創造日本風格是有可能，只有一個問題，日本人非常聰敏，非常有智 慧，也奉獻很多，但他們害怕，所以當我看日本選手，我覺得他們全 都相同，大概正確，但他們之間沒有足夠的差異。舞蹈比賽不是戰爭 ，如果你跳到最後沒問題，生命繼續下去，我總是對學生說：「他們 能從你拿走一切，但不能拿走你的心、你的靈魂、你的腿」，你需要 更多的信心才能以不同的方式來運用你驚人的奉獻。（未完）