職業組拉丁舞
Dance News 2097（Oct. 30th 2008）/ 翻譯：朱呈銘
 2008 英國國際盃職業組拉丁舞一至六名（右起）。
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當靠近會場英國皇家艾伯特廳，多年來於此地舉行的比賽之種種都於腦海中浮現出來。進入會場由階梯走向下逐漸地接近特別鋪設的舞池
時，往事的種種更強烈的浮出，不僅是浮現現今的舞者，而是多年來以舞蹈美化了舞池的多位傑出冠軍們，舞蹈藝術的巨人們都曾在此舞
蹈過，現在他們仍在評審工作中為舞蹈付出，而己離去者，對有幸熟知他們的人而言，他們的專業與舞蹈情感仍清晰的留在腦海中，因此
我們腦海中的舞蹈記憶己成舞蹈藝術的一部份。而今年是否為日後回憶起的優質年份呢？答案應是肯定地。四個主要組別的錦標賽中，每
位選手是有可能性的能進入決賽內，會場的氣氛是高亢地，因觀眾對能入決賽者都能有表現出傑出高水準視為理所當然，因此選手才值得
稱為是國際盃的決賽選手的美名。 第一名（波蘭）Michael Malitowski and Joanna Leunis。恰恰第一、森巴第一、倫巴第一、鬥牛第一、捷舞第一。連續冠軍的第四年， 能獲得世界知名錦標賽冠軍己是極大成就，而能夠獲得四度同一錦標賽冠軍更是難能可貴。為保持著舞蹈的顛峰與能夠突破前一年而有所 進步，確實須有極大的付出與努力，這不僅是生理上而在心理上須有更多的調適。Michael and Joanna似乎有能力於初幾回合中以有經濟 與效率的舞蹈，他們於第一回合的第一拍起呈現出真正地享樂於舞蹈音樂中，因此給了他們從第一個動作至決賽的最後一拍都有了冠軍相 的表現。今年舞步中少了耍把戲型的舞步，而將舞步表現於連續性的動作與音樂性。他們的平衡性與姿態觸感是出類拔萃的傑出，另加上 他們平時訓練中的思緒中就能夠有拉丁舞的所有要素，他們未能給其他人任何機會，再一次以高表現獲得這高崇的冠軍。研究Michael and Joanna舞蹈的身體接觸性與連結性時總會讓人興趣勃勃，其有很高的肢體交流與視覺上的效果，相信這一定是他們受課與練習時的主要課 題之一。對舞蹈有抱負的舞者們必須確實地認知到在舞蹈中與舞伴的接觸與連結的重要性。Michael and Joanna於今年的舞蹈中有一要素 令人擔憂，因他們於倫巴舞的主要舞步組合中於臀部部份省略了些與幅度較小的動作，於恰恰恰時又廷展度較小，以一位冠軍而言是必須 一直尋求技術的突破，而Michael有著充滿韻律的臀部動作的高音樂才能，因未能發揮以致有些動作變成僵硬，另一方面冠軍也有很大的 責任，因許多的舞者以當時的領導群舞者為模仿的對象，而Michael發展出的這類型動作將使任何一位在姿態上與能力上較差的舞者在舞 蹈表現上確實地失去了舞蹈詮釋性。 第二名（美國）Riccardo Cocchi and Yulia Zagoruychenko。恰恰第二、森巴第二、倫巴第二、鬥牛第二、捷舞第二。去年他們在國際 盃職業組中首度出賽，在會前賽與正式賽中以暴風雨態勢襲捲全場，以一對新搭檔的選手獲得決賽的第三名。今年他們再一次的於錦標賽 中，Riccardo and Yulia以不中斷的韻律性舞蹈與受羨慕的身材外形，在這世界中最主要之一的錦標賽中獲得更上一名的第二名。經由他 們舞蹈中的樂趣性與能量性，他們與觀眾互動甚大，雖然比起去年觀眾的瘋狂度是有些略減，因去年他們的新搭檔的舞蹈風格對觀眾是一 股清新的氣息。現今新鮮感己不再後必須有更多的舞蹈表現要素才能使他們贏得冠軍，故須要那些舞蹈要素呢？或許是在有旋律的動作中 多些抑揚頓挫，在激情與冷靜中尋求更佳的均衡性，在各自身體動作中創造出更圓滿的動作，同樣地在他們彼此之間也應如此。他們於舞 蹈中有時會出現相當〝窄平〞，有時是個人性而有時是兩人性，或許多運用身體側面以產生上半身舞姿與下半身的對比性，另外Riccardo 在閉式握姿時將Yulia引導至稍微右邊些也會有所幫助。（己逝的偉大舞者Walter Laird曾以此觀點建議過）。他們有相當高地天資，相 信不久的將來會成為職業組冠軍。 第三名（斯洛維尼亞）Andrej Skufca and Elena Khvorova。34334。很高興再次看到Andrej與新舞伴Elena重回競賽場中，並且得到決賽 的第三名。相信這成績與他去年與漂亮舞伴Katarina在國際盃得到失望的第四名，今年的成績應該是心滿意足。他與Elena的契合度相當 好，他有絕佳姿態、技巧與音樂性，配上Elena的亮麗、女性化與對他的引導與連結做出相對反應。Elena的舞衣確實需要談論到，因為優 雅性十足，對她的舞蹈與亮麗性都產生加分作用。這議題是現今許多女舞者必須研究地。Andrej有身體壓縮的旋律技巧，這技巧提供給 Elena以她自我的獨有方式相對反應，這就是任何感官形容字詞所代表的真實舞蹈。Elena仍須在腿腳方面多下功夫以發展出更高階的專 業水準，這會讓她創造出更快的腿腳速度，也使她己具備的有效率與身體旋律性更加地完整，呈現出舞蹈詮釋性與音樂性的整體包裝 。 第四名Franco Formica and Oxana Lebedew（德國）。53445。於去年的準決賽名次到今年的決賽第四名，其傑出的進步值得賀喜。去年 比賽中Franco主要的問題在於舞蹈引導出自手臂多於源至身體的重心與舞姿，今年這些問題己有了改進，這使Oxana有機會創造出她自己 的平衡性與漂亮的音樂性來反應他的引導。Franco的身體動作相當傑出，音樂性是盪漾在身體中，現今他有將這優質技巧與Oxana連結上 ，因此她能夠在每一項舞蹈中表現出無緊迫的舞蹈與創造傑出的女性化動作來反應。現今拉丁美洲舞對舞者的要求是呈現全方位的情緒感 情以表達出音樂的詮釋性與故事性的訴求，強勢積極性是表達情感之一種，而這方式或許是在認知上與拿捏上最困難與危險，而於舞蹈中 必須以內在為基源而不是以過於外在性的表達。Franco有時會，尤其是恰恰恰會於舞蹈情感中有些過於表面外在；縱使有這些缺失，他們 仍是創造出相當優質的舞蹈使他們在這頭等級的競爭中獲得高名次。 第五名（丹麥）Peter Stokkebroe and Kristina Juel? Stokkebroe。45553。名次比去年的結果往上升一名，確保了他們是現今在主要 錦標賽中是穩定的決賽名單內。Kristina看來以於自我性己發展出較強的自信心與將自我的本能運用的較有效率性，她同樣在身材上與髮 型和選擇的迷人舞衣都搭配的很好。他們的舞蹈具有傑出技巧性，令人矚目的優勢性與相當好的接觸連結。但是今年出現了與去年相同的 缺失點，雖然在評審與觀眾都明顯看出，他們舞蹈是清楚與精準，表現的各方面執行的也很有效率性，但於舞蹈時感覺上是〝滯塞不前〞 而沒有準備完全地付出，或許放大膽些，有些玩樂性，真正地享樂於那片刻應會出現整體性的包裝，而將舞蹈表現的競爭度向上提昇 。 第六名（匈牙利）Maurizio Vescovo and Melinda Torokgyorgy。66666。參賽對數一百四十七對中的第六名。達到高水準的職業錦標賽 的決賽名單中應是Maurizio and Melinda的夢想實現，他們是去年國際盃的業餘組冠軍，因此今年第一次參加職業組於正式賽前必須參 加會前的資格賽。他們舞蹈中有許多令人樂於看到與羨慕的旋律性與輕易性動作，這在鬥牛舞中可清楚看到，具有傑出的角色詮釋性與 腳部之間的巧異型移動。於倫巴舞時舞伴之間的個別性有時會出現視覺上的失去接觸連結性而不受評審青睞。森巴舞能創造出所需求的 角色性，但所運用的搶拍式音樂會破壞了效果。捷舞有時會出現強迫式的表現。他們有相當高的質，相信再經過十二個月的時間與在國 際間的職業組比賽歷練後，他們應可在下次國際盃錦標賽中挑戰更高的名次。 準決賽（依背號順序）： Igor Volkov and Elena lvanova（烏克蘭）。有吸引力的舞者，Elena則是楚楚動人。舞蹈中有很好的動作，尤其是森巴舞中營造出嘉 年華會的氣氛，使觀眾確實感覺似乎連他們自己在今天也是跳的很高興。Igor於鬥牛舞中可運用身側肌肉使舞形加大，所創出的舞形才 不會比照起Elena而過於方正。因為他經常地表現出陽剛性，致使恰恰恰的身體重心太高過於下盤。他們是一對值得留意的舞者。或許 明年？ Dmitry Timohkin and Natalia Petrova（俄羅斯）。Dmitry與前舞伴Anna曾在這個錦標賽中獲得第二名的名次，因此他應是很期望能 在今年進入決賽。但對一對新搭檔而言，縱使Natalia是天分極高的女舞伴，也是須要時間來創造出所須真正高水準的動作與相對反應 動作的舞蹈表現。Dmitry舞蹈呈現是相當陽剛的外型，但不幸的是在今年的比賽中他將這優質性轉化為力道過於強的手臂引導，他沒有 經由音樂旋律與身體舞姿提供出他對Natalia的需求；如果這些有了完整的改變， Natalia則將可以反應出相對動作，可無拘束地表達 出她期望的音樂性與動作。 Marcus Homm and Ksenia Kasper（德國）。技術嫺熟與迷人的一對舞者，以舞蹈己達到高品質的水平而進入比賽的準決賽。有時候上 半身的動作過於忙亂，以致下半身的腿腳無法創造足夠的氛圍。他們兩人以經由身體舞姿發展出連續性的動作氛圍，尤其是鬥牛舞 。 Andrey Bouchtchik and Valeriya Bushueva（俄羅斯）。Andrey and Valeriya今年的舞蹈技巧與表現度比起去年來有很大的進步，舞 蹈中是自在的身體動作，創造出令人印象深刻的音樂性，他們的接觸連結也沒有壓迫感。他們應是評審可能為下一個回合的考慮人選之 一，而且應該不僅只有一位評審。如果他們繼續以這種水平的進步，明年確定會在決賽名單中佔有一席。 Eugene Katsevman and Maria Manusova（美國）。於業餘組時有卓越的成績與以有常態性的音樂技術著稱。今天的比賽中他們的姿態 與表現是讓人失望。他們具有的資質是毫無疑問地，這在之前的比賽就足以證明，或許是今天他們一直想有正確的呈現。所有的訓練是 在比賽之前，而比賽之日是注重表面的層面，必須將你們的自在性與享樂性傳達至觀眾並反射於評審們。 Maurizio Ghigiarelli and Manuela Andracchio（美國）。有著義大利式的熱情與魅力與相當好的身體旋律性。但是為了有更穩定性的 方向而過度解讀，以致出現較小型化而造成Maurizio臀部轉動動作慢了下來，特別是森巴舞。有大多數的舞者都會有音樂拍數未結束前 就完成動作，而Manuela有能力將自己所期望達到的動作在音樂結束點時完成。再次提示是身體重心與舞姿為引導的要素，以此她才能夠 運用出她令人無疑問的天分。 Rachid Malki and Anna Suprun（挪威）。去年Rachid and Anna確實有搞頭，但今年在他們的舞蹈中似乎出現了忙亂，這消減了他們優 秀的天資與音樂技巧。於鬥牛舞，為了在動作中有更快的速度，致使喪失了些這項舞蹈中最重要的角色性。也許是為了能進決賽而表現 的過分所致。忠告一句：再三的重覆動作練習造成了習性，傑出性並不是一個舉止動作而是一個習性。練習、練習、再練習，然後將練 習的顯現出來，你們將輕易地進入決賽。 Evgeniy Ryupin and Yana Pokrovskaya（俄羅斯）。俄羅斯有許多的選手，他們有一共同傑出貢獻，那就是姿態的高認知。Evgeniy and Jana在他們的舞蹈中當然地有這一項技巧，能創造出氣氛性與輕易的看到這能力。為了能進入下一層級他們必須認真地考慮到每一 項舞蹈的個別詮釋性以獲得音樂的完整性，而這是現今高階舞者所必備地。他們有自然的姿態，但令人驚訝的是，有時會出現缺少視覺的 接觸，如果這方面能改善那在音樂的敘述方面將有的幫助。比照起他們的許多評論後，很高興能看到他們在肢體的接觸連結能達到沒有外 在的強迫引導，這讓Yana能安全的有她自己的平衡與旋律的動作。 十二名外選手： Robert Rowinski and Amy Bennett（英國）。技巧在進步中，在未來絕對有所進展。舞蹈中的強迫式引導很明顯，有些僵硬的身體動作 。Robert應嘗試著去瞭解引導來自身體的重心與身體的舞姿，並讓Amy對他的身體動作做出相對動作。 Christian and Lucia Bertini（義大利）。Christian and Lucia需要藉由下一個動作的相反邊的身體側面的呈現來創造更強勢的動作， 這也會為轉動時增添速度性。完全由整個身體來完成任何的動作同樣會為他們的外型增添可看性。 Mikko Kaasalainen and Adrienn Fitori（芬蘭）。好姿態與留意著對方，但他們必須馬上改變彼此之間相當方正的整體外形，因這造成 身體外表的緊繃感與彼此之間喪失了飽滿度。 Alex Ivanets and Lisa Bellinger?lvanets（英國）。兩人在這十二個月以來都有相當大的進步，舞蹈中創造的外形，以舞伴關係而言 ，兩人身體上半身以頗為方正的姿態對著彼此，身體上半身舞形加大可以在強勢型的需求與創造飽滿度方面有所改進，這技巧對姿態是明 確的首要重點。 Viad Borodinov and Irina Gurus（俄羅斯）。努力於有所獨特性，個別性也很強。Viand挑選了西裝型的上衣，這在今天身體動作相當 強烈的舞蹈中，衣服會掩蓋住稱為引擎室的臀部動作，確實為不智的選擇。Irina在舞池中具有迷人性的風格，但兩人於舞蹈時靠的過於 近，以致限制了身體的動作。 Delyan Terziev and Boriana Deitcheva（美國）。兩人在舞池很具亮麗性。舞蹈的動作比起其他進入準決賽的舞者明顯看起來不夠大。 於舞蹈時不要只是擺擺腿而己。除了運用身體律動與舞形以外還須有飽滿度與延展度的外貌。 Cedric and Angelik Meyer（法國）。兩人彼此之間的身體接觸連結性相當好，以此於明年的比賽時最有可能會有進展。有時他們太專注 於動作的展現而無法讓舞蹈來述說內涵。Cedric必須加強舞蹈中的特別技巧，那就是創造腰部的自在性來加強身體的律動，如此Angelik 將可相對反應出這些動作而加大她自己的漂亮外形。 Alexander Berezin and Victoria Rudkovskaya（俄羅斯）。Alexander and Victoria同樣有內建式的姿態高認知，舞蹈中有速度快的腿 腳，縱使有了這些優點，但Alexander太過於專注於引導與舞步組合中的定點動作舞姿。舞蹈必須有穩定性與讓女舞者能創造出她自己的 舞形與身體律動。當評審看到的是結果而不是工作時，那成績再向前的可能性就會出現。 Katsuya and Hiromi Tateishi from Japan（日本）。因對身體的機械性技巧有更好的認知，致比起去年來有了更大的進步，這意謂著 Hiromi較能契合上Katsuya的下盤力道與動作。為了明年能夠在準決賽中佔有一席，他們必須確實的加強臀部的外形與動作。 Andrei Paramonov and Natalie（加拿大）。今天得到這成績是正確地，希望明年還能再看到他們，在這一年期間他們必須努力於移動速 度的議題，有時他們誤解了這個技巧，特別是鬥牛舞，因為他們舞蹈呈現出匆忙的外觀，傾聽著音樂來創造出真實的音樂動作將解決這個 問題。 John He Jun and Malisa Zhang Min（中國）。很高與能看到他們通過會外資格賽而能在正式賽中比賽，因他們確實認知到拉丁美洲舞需 求的身體機械性技巧與律動，現在他們必須下苦功於創造音樂性的舞蹈與每一項舞蹈的詮釋性。 Bruno Tomas and Joanna Santos（葡萄牙）。他們也是應很高興能通過資格賽並在正式賽中出賽，這毫無疑問地是歸功於他們於舞池中 的亮麗外形。今後他們必須在舞蹈中的多項技巧性議題中努力，例如音樂與舞步之間的強勢交替。 Sonny Jin Zhang and Cher Wenying Luo（中國）。他們確實有了愉快與樂在其中的經驗。他們於舞蹈中呈現出的熱情與愉悅。為了能於 明年進入準決賽Cher必須認知在許多舞步中多些下盤速度的必要性，慢的動作固然是很好，但須與快的動作產生對比，因此在舞步組合中 的快與慢的動作必須有所調配。 Andrei Dykyi and Irina Zhehrak（烏克蘭）。他們舞蹈中的興奮感與魅力性是這個國家其他選手們的常見共同點，有吸引力與強力道性 。但腦海中出現古有諺：少即是多。Andrii特別的認真於舞蹈中，以致無法讓有能力將動作填滿音樂的Irina去感覺到音樂。 Evgenij Voznyuk and Oksana Nikiforova（德國）。技巧性、音樂性與能量性都己到位，Evgenij and Oksana現在需要加強視覺上的接 觸，使彼此之間更有連結性以獲得明年在準決賽的一席。當他們舞蹈中創造某些舞姿時，個別而言都是有迷人性，但是彼此之間無連結 性。 Lu Ning and Zhang Ding Fang（中國）。另外一對長途來到此並能完正式賽的兩回合賽事應感到很滿足。Lu and Zhang具有成為第一流 拉丁美洲舞選手的優質身體姿態與強烈的音樂觸感。舞蹈中在創造出很好的定點舞姿後，在轉換至下一舞步時動作與音樂性呈現不順暢 。 Dmitry and Violetta Kurakin（美國）。舞蹈中具很好的音樂性與很稱職的技巧，但是Dmitry的姿態與身體舞姿必須有所改進，特別是 他必須努力於以他自己的身高跳舞，因在很多時候他出現矮於Viofetta。 Benedetto Capraro and Marta Fail（義大利）。令人印象深刻的舞者有了好成績，每一項舞蹈都呈現出熱情與激情。他們兩人都應將 加強身體各區塊的動作列入改進清單，特別是腰部，由它提供出流蜴的重心轉換，才不會因它而阻塞了身體的流暢。 Pavlo Barsuk and Anna Trehunskaya（美國）。舞蹈具吸引力，腿腳的動作有相當好的自在性。Pavlo and Anna在舞蹈的定點線條舞姿 之後時常會破壞身體的線條，這使得下一小節的舞步沒有了很好的音樂詮釋性。
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