第二名（丹麥）Emanuel Valeri and Tania Kehlet。具有很多好品質的優選手，音樂性、情感性，所有的技巧融合可成為未 來的冠軍。目前而言須有更多的腿腳基礎技巧與上半的活力度，將可在未來提供更好的重心落地性。今天比賽時他們的上半 身頗僵硬，似乎是〝努力過頭〞，這不是很恰當的語句，雖然在比賽中選手應該有百分之一百一十的付出，但以今天他們的 舞蹈為例，〝努力過頭〞是很貼切的說法，因為他們使用太多肢體力道，而缺少足夠的身體動作來創造好的舞蹈。他們想挑 戰Paolo & Silvia，但選錯了武器。相信未來他們有許多機會挑戰Paolo & Silvia，期望屆時能有更好的策略。

    第三名（中國）Yang Chao and Tan Yi Ling。中國觀眾最愛的一對中國選手。他們的身體有可做出任何技巧的可能性，這可 能性在以前曾出現過，但今天的比賽他們沒有創造出他們能呈現的舞蹈純品質，因有時他們看起來凌亂，背部與手臂很僵硬 ，而這大大限制住了身體轉動性與正常時所能展現出的舞姿。有時Yang Chao的腿部看起來過於下降，縱使如此，他們仍創造 出足夠的舞蹈品質，得到評審們超過半數的第三名。也許是他們在黑池大賽進入第一次的決賽後，而放鬆休息了一段時間， 他們現應思考如何保住在決賽的名單內，或如何在黑池大賽中有更好的名次。

    第四名（波蘭）Wiktor Kiszka and Margaret Garlicka。比賽中他們非常地有體能性與具運動員型，Wiktor and Margaret 很強壯與健美，他們似乎忘記了舞蹈是藝術，它需要有音樂性與舞伴技巧，在腦海中的觀念字句需要更換：運動換成藝術、 力量換成柔軟、取寵換成表達，做這些改變將改變他們的未來。他們被訓練的很好，但要成為冠軍還須更多方面的引導。因 為一位舞者最重要的品質是靈活彈性而不是力量，一位好舞者的身體的肌肉中活動量最大的是腦部，而不是二頭肌。

    第五名（義大利）Valerio Colantoni and Sara di Vaira。有人認為他們的成績應該更高些，男舞者背部線條很優，舞步執 行時呈現清徹性與優良性，比賽中有正確的表現性。他們有許多令人羨慕的舞蹈品質，但有些仍需要再加強，而可確信的是 他們在正確的技術途徑上。舞蹈上需有更多的音樂性，有時因動作結束時未能有效運用腿腳而有些沉重。事實上他們仍未形 成的技巧是腳部，因為太平坦了，平坦的腳可以帶來更好的平衡性但少了輕盈性與亮麗性。

    第六名（拉脫維亞）Angelo Madonia and Jelena Samuilova。一對很有前途性的選手，己具有某些好的舞蹈品質。Angelo的 內在力道很好，有了這在加速與減速時不會有任何顯著的外在力道，這也是腿腳與身體重心運用很好的徵兆。Jelena很好地 契合著他，於任何情況下都能適應著他。他們彼此之間有很好的對待態度，也有尊重其他選手的好舞池閃躲技巧，而這點最 可貴。這一對的將來是確定地正面性。

    第七名（俄羅斯）Kristjan Kuusk and Anri Kokkonen。要成為舞蹈中的冠軍需要很多的要素，原因是每一位評審都審視著 選手不同的品質技巧，因此均衡這些不同的要素將是冠軍。Kristjan & Anri似乎是將他們所知道的以最佳方式呈現出來，他 們努力的達到完美，是一對受到良好訓練的選手，但舞蹈中有些控制過度，這種控制度是防範錯誤的發生，但同樣地也阻止 了舞蹈的表現與百分之百的付出，他們根本上是自己在評判自己，而應該是將這工作交評審。舞蹈中應少一些設地自限，未 來應該試著走出框框來。

    第八名（義大利）Francesco Galuppo and Debora Pacini。他們在一起比賽已有多年，成長也是在一起，他們曾進步到得到 黑池大賽21歲以下的第二名，也受過很好的訓練，所有的基礎根基都是被以正確的方式教導，也很欣慰的看到年青的舞者願 意將他們投身致力於基礎性的舞蹈技巧。他們的成績應可更高些，如果他能仍保持著過去的方式訓練，相信，更好的名次在 不久的將來會達到。

    結語是：現今年輕的舞者們腦中想的成功關鍵是力量、速度與體能，而運動這個字眼引導著人們走向錯誤的方向，其最終結 果是一大堆不會跳舞的強壯運動員。當我們要看運動時我們看奧林匹克運動會，當我要看人體表達出情感、音樂與熱情時我 們看芭蕾舞劇。或許這是錯誤，也許未來會以運動為主，但如果是這樣，舞蹈世界將不是我們曾熱愛過的模樣，因為舞蹈在 過去帶給我們許多的感情，而這讓我們成為舞蹈的部份。