第一名：（義大利）Mirko Gozzoli & Alessia Betti。
第二名：（美國）Arunas Bizokas & Katusha Demidova。
第三名：（英國）Timothy Howson & Joanne Bolton。
第四名：（英國）Jonathan Wilkins & Hazel Newberry。
第五名：（英國）Christopher & Justyna Hawkins。
第六名：（英國）Jonathan Crossley & Lyn Marriner。
第七名：（義大利）Domenico Soale & Gioia Cerasoli。

    大英國協職業公開錦標賽，整個比賽過程無疑是讓人耳目一新，同樣讓人充滿期待。就有如身在撒哈拉沙漠等待炎熱陽 光的減緩之時，出現了一位侍者，他在沙地鋪上一塊布巾，變出一個冰箱，拿出冰鎮的香檳，將冒泡的香檳倒入高杯中 ，放入草莓一隻，然後一口暢飲，其冰爽入心，接著是想下一道是何美食。當錦標賽的第一回合比賽，選手們魚貫入場 ，所有雜念必須清空，在這競爭激烈的錦標賽，舞蹈的鬥士們走入如競技場般的會場舞池，他們的神態是難掩的激情， 準備好將自己的最好呈現出來，而其中是否有明星會出現呢？讓我們拭目以待。觀眾是否會滿足今天的菜色與內容呢？ 而其結果絕對可以生命擔保，是多年來最讓人興奮的比賽。

    被共同討論的觀點是兩位以個別性的專業，結合在一起舞蹈，有了新的舞伴關係而成為一對新的選手，整個比賽就因這 個問題而活絡起來，想知道這種新舞伴所帶來什麼舞蹈品質？等待結束了，充滿期待的緊繃度因這對新舞伴入場而有所 解脫，但觀眾席中渴望的心態仍是討論紛紛，華爾滋音樂響起：

    Arunas Bizokas and Katusha Demidova（美國）一對新舞伴的新年代開始，因為音樂的美妙所以沒有藉口推托，沒有歌 聲，只有漂亮的旋律，從它傳遞出深度的情感所以衝動是不需要地。當他們初走入舞池時，年輕感與讓人震撼性散發而 出，就定位，Katusha的內心就像一隻被舞蹈陽光照射下滿足地從貓籃中爬起的波斯貓，她稍稍調整Arunas的領結，這對 舞者開步起舞，右轉步的123，接著一系列的向右軸轉與旋轉步，以過度傾斜接魯道夫駢退步結束，下接分式右轉步與右 旋轉步以漂亮的帚形步為定點，所有的呈現有如北極圈冰塊般的清澈，他們的外貌是那麼地亮麗，而舞蹈的重點要素是 相當成熟與有效的植入舞蹈中，要素是純淨的擺盪與傾斜，內容沒有雜亂的小動作，呈現出來的是有聲望的自然專業性。 Katusha很有技巧的從男舞者的右側展現出來，而男舞者又不會向左邊傾斜，因此可以漂亮的移動身體重心與引導舞伴， 當他在後退她在前進時，他是不需要額外協助就可進行。有時當兩位舞者因配合的很好時就出現所謂的絕佳舞伴默契現象 ，而這就是提供維繫著彼此之間的一致性，不需矯情的動作就可將舞蹈由舞池傳導至觀眾，華爾滋的特殊要素是混合著潛 在的憂愁而產生催眠作用，讓在座的人們隨舞而動。因為Arunas的身體左側不會後拉，而是會朝向舞伴舞蹈；舞蹈的飛翔 性相當好，而且不會有畏縮感，這是因為有純淨的擺盪與傾斜，而動作會對人產生催眠作用。無論如何，是很難將一對新 選手與其他高頂尖選手之間做一比較，因為他們未曾與不常與高頂尖選手同場競舞過，但是新舞伴總會造成新鮮感與震撼 性，那是因為對其他的高超舞者我們熟悉了他們的舞蹈表現而稀釋了震撼性。

    接下來的一對是Jonathan Wilkins and Hazel Newberry（英國）第一次參加大英國協盃，他們在英國國家賽時己造成了 轟動，權威性己形成，現在他們是追求最好中的最好，舞蹈中男舞者的手肘有些過後，從第一小節的音樂，他的身體因 手肘的關係有些破碎，Hazel是絕對的亮麗，整體舉止是淑女首選，是一位剛被國王嘉許過，並被頒授獎章，因為她有如 一位公主，她在男舞者的安全框架中呈現的相當傑出，他在腿、腳、足踝運用的很好，使的併腳動作是相當的清楚與漂 亮，這專業性的上升技巧讓人清楚看到鞋跟，這只是他們眾多優點之一。華爾滋中隨著音樂的併腳動作最令人陶醉，有 如空中盤旋懸掛的滑翔機，等待著下一個俯衝。真是美食一道，下一道呢？

    另一對新來職業組的選手，Warren and Kristi Boyce（愛沙尼亞），開步，右轉步的123，退帚形步與翼步，滑雪型轉 步接向右原地旋轉步，由切式羽步的舞步後一系列的向右軸轉與旋轉步。他們在開步的三小節動作中就呈現出他們的經 驗老到，以冷靜的心態進入華爾滋的特色與風格，橫掃進入鐘擺式擺盪而高聳向上，而擺盪向上後的掌控向下是同樣重 要。他們的進步是相當地明顯，首先是有冷靜的態度，焦急性已不見了。舞步組合中的傳統性架構是很清楚與有趣味性 ，因為有與正常的對比性，例如在帚形步與翼步與旋轉動作的自轉中添增了速度，他們的探戈比起以前更有緊密性，步 幅的寬度控制的很好技巧而不會過大，絞鍊舞步的由腳與膝的快速動作傳遞運用很好，同足劍步的線條效果性不如預期 的好，左轉駢退步的斜向中央不太順暢與音樂性不足。

    探戈，Arunas and Katusha，這對年輕選手對這首舞的要點方面，特別是男舞者對探戈舞訴求的要點，其表現並沒有如 擺盪舞來的自然，如果在貓的腿腳部加上額外的強壯肌肉，那他就會有如是黑豹般的捕捉他的午餐，因下盤肌肉運用在 探戈舞中尤為重要。男舞者的腳部放置速度有很大改進，他的右手肘似乎過度的呈現以致沒有將女舞者包裹起來，在上 半身的左半部有時會斜向左邊而縮減了效果性。Katusha的下巴位置有時會抬的過高。舞步中過度左旋轉步後快速接過 度傾斜步，這使女舞者很困難的找到他的身體中心部位與旋轉中的身體線條；當音樂中有高點出現時，他們很有技巧地 在舞步組合中有能與之配合的高點出現，這稱之為聆聽與反應，而他們確實做到這點。Jonathan與Hazel於探戈時呈現 經驗豐富的舞蹈，Hazel姿態上有絕佳的表現，頭部與頸部的運用、頭部的轉動都很確實正確，男舞者的右手放置的很 好，此允許女舞者的上背部能自在的不受干擾，男舞者的肩膀線條有些緊繃感，絕不可在初次的錦標賽中於眾目睽睽下 發生這類事，因為眼光所到之處也就是觀眾與評審會注意之處。

    狐步，Aruna and Katusha，羽步、左轉步、三步、左轉波汶步，真是漂亮與純淨，他們如歌唱般的身體擺盪是十足的 有飛翔性似乎是反地心引力般，而在所有的連續性快拍舞步的最後一個快拍動作特別吸引人，因身體會飛揚盤旋致 Katusha能夠結束在左腳的放置，就在男舞者右腳放置於她的外側之前，相信Arunas絕不敢去預測Katusha是否完成她的 腳部放置，他必須以舞伴默契的雷達感覺出她的下腳放置，否則他的麻煩就大了，他是這麼做所以Katusha以微笑以報 ，整首舞中他們保持著身體接觸。身體速度的加速性必須結合速度的消退以期再次創造出下一個量能，極佳的量能創造 必須是以創造自然性來結束，才能吸引人們的眼與耳。

    Akio Tamura and Ritsu Wakao（日本）狐步的動作很吸引人，並保有這種舞蹈的風格要求，他們以時下技巧將之呈現的 很好，雖然他們不是前段班的選手，但他們確實在改進向上。Roberto Regnoli and Tania Berto（義大利）探戈舞相 當有清脆性，重心向下的保持性很佳，音樂運用性也很好。Jonathan與Hazel的狐步同樣有很棒的柔軟性的動作結束， 他能夠在第一個快拍時擺盪，並在第二拍時盤旋，接著在由重心腳創造出慢拍，這種壓縮性的動作很吸引人，尤其在左 轉波汶步與退羽步時，每個舞步的最後一拍時是重心在腳與腳之間流動的很迷人，這就有如踩在蛋上而腳的彈性是那麼 的好。Warren與Kristi Boyce剛剛完成了他們最好的一次狐步舞蹈，這是姿態上的成就，他不曾喪失頸部的位置，並能 傳遞出無所謂的態度，此時此刻是無懼地，舞蹈中的少積極性與適切的舞蹈讓人欣慰，而其中點綴著舞蹈突發性高點也 是必要要素，今天他們呈現出他們的天分，並減少了以前的缺點。

    快四步，Arunas與Katusha，慢拍時動作未能滿足慢拍的時間，以致喪失了衝擊性的重點，追併步是漂亮與輕快的擺盪， 男舞者的右手臂有些向後而離開了女舞者的舞蹈，他們向斜中央的彈跳鎖步，使用了左傾斜的正常傾斜，也就是向著去 的移動方向傾斜，而這種傾斜是無反平衡傾斜來控制離心力，但巧妙的運用，如他們那般的左傾斜動作是可以加強舞步 效果。Jonathan與Hazel，亮麗輕快與有效的運用音樂重音，而這提供了他們迷人輕快與有趣味的快步動作，她的重心是 漂亮的在她腳上，他們的動作是彈跳活躍的有音樂性，在比賽的初回合就表現絕出。

    進入第二回合的賽事，華爾滋，Jonathan and Hazel，她靜靜站著等待男士的左手向她的右手，準備好進入握持，Hazel 完成了漂亮姿態的超延展，加上了女性化的背部彎曲線條，有些人或許認為這種身段太過頭了，但可以告訴你，這外觀 所傳達出的圖像連畢卡索都會喜歡的拿出畫布來作畫。兩人頭部之間產生空間的頭部放置點似乎有些偏左，這組合性讓 男舞者的脖子有些在肩頸處領圈的後方，造成姿態上呈現出不太自然性，可猜測是試圖創造出更優勢性的姿態，以確保 在舞池中呈現出權威性，他們確實地在某些方面達到這目地。Arunas and Katusha巧妙地改變開步的位置，以快節奏跳 出漂亮的駢退帚形步，於第三、四步的轉動很迷人，他的上半身螺旋狀的向右轉動將引導展現的相當好，大陀螺轉後柔 順的接快三步的左轉123再以加速做結束，探戈舞他們於舞畢後以兩個慢拍前進常步結束，相當順暢的常步幾乎是狐步 型態而呈現出對比性，但這樣的過度順暢反而削減了探戈舞所應傳達的資訊。Jonathan Wilkins探戈，使用了許多使用 左手轉動的動作，看起來離開了舞伴，以一個敏捷漂亮同足劍步線條結束舞蹈，音樂性很好，能有效運用停頓來詮釋探 戈靜止性的音樂分割。Erminio Stefano and Snejana Petrova (美國)很強的探戈舞者，探戈的表現是整個下午比賽中 最好的其中一對。

    狐步時，現今許多舞者跳向右追併步這一舞步，但少數舞者的節拍是慢快&快的優美節奏，而一般均以四個快拍來呈現 ，這是不一樣的詮釋，另外快分式左轉步時，同樣是以一系列的快拍呈現而不以美妙的加拍運用，或許選手會認為都是 一樣，可以確信的是在這觀點上，專業的評審絕會挑出適切地音樂詮釋。Arunas and Katusha，狐步舞，下盤速度拿捏 的相當漂亮，舞蹈中的加速接著的緩衝減速，這證明他們聽著音樂詮釋狐步，很好的盤旋動作保持腿與足踝的直挺，而 這方面Katusha技巧很豐富。Jonathan在慢拍時有些顛，在舞步組合中有些異於正常的多樣化組合，但有些則結構上的 複雜以致減損了狐步舞的感觸性與情感性，但對於一對頂尖舞者，總會想以高超技巧將正常舞步予以多樣化，以期能有 讓人眼光一亮的特殊專業技巧。

    快四步舞，Arunas and Katusha，舞蹈動作是歡騰萬分，就如輕盈的雄鹿高跳躍過柵欄，並將作用蹄的能力裝飾的很好 ，自由的像飛鳥般。Jonathan and Hazel，腿部速度的掌控性很好，舞池閃躲術很強，舞步組合的結構編排很好，如陽 光在烏雲中找到窄道空間投射而出，他們就順著這軌道遊走舞池。

    Timothy Howson and Joanne Bolton (英國)，走入舞池朝向中央面去準備開步，自信冷靜的態度，接著他們以向右軸 轉、旋轉，加拍進行創造出高速度的下盤動作，再接駢退帚形步，這一段以原地向右旋轉步至側行位置為終止……，再 來是一系列的原地線條舞姿，以節奏與動作的多變性試圖吸引注意力，他們最近改變了，試圖以突加速與不尋常的舞姿 改變來達到效果性，是否有效果呢？可確信的是他們尚未能如願，因為改變舞蹈的結構性已消減了他們的擺盪與傾斜， 對已是高階舞者而言，要不斷努力地向在更上的舞者挑戰是一件相當不容易的事。

    Victor Fung and Anna Mikhed (美國)追併步後準備入右轉步，但被其他選手堵塞住，他們停住了運作，反轉前進能量 為後退追併步，如此以確保他們能在舞池有空間並無困擾，這稱之為舞池閃躲術，而這須要相當高的整體協調性。 Domenico Soale and Gioia Cerasoli (義大利)，一位下盤運用相當傑出的年輕男舞者，年輕女舞者同樣是傑出舞者， 華爾滋舞步結構的多樣性，編排的很有技巧，以致小個頭的舞者仍能以姿態來控制並保有身段，併腳的動作是如要求的 漂亮正確。

    Mirko Gozzoli and Alessia Beth (義大利)，走入舞池，他們火紅頂級的擺盪大範圍，仿如一輛法拉利的舞者加入戰 局，自信心始終很高，而他們是不缺的！開步起舞，擺盪開始傾斜接著，吸引住了人的眼光，馬上看出女舞者在舞蹈上 的極大進步，她將姿態延展的更大，而能架起框架及身體姿態讓她能有如此延展的人叫Mirko，他們的身段之好與冷靜 度可稱之為冠軍的自信心，是不會允許讓舞蹈的風將之吹散，是無畏懼地，這位女士已經由汗與靈成為舞蹈的女巨人， 他們的華爾滋讓人喘息，其內容使人冷唆也使人熱騰。

    Sascha and Natascha Karabey (德國)，探戈舞在動作與態度兩方面都有進步，而這些是很重要，他們將步幅保持的很 有效率性，當他們跳左軸轉，或許是由駢退位置進入時，他移動他的身體重心離開了轉動的中心，而形成這移動過於順 暢。

    Jonathan Crossley and Lyn Marriner（英國），探戈，身體左側呈現出有些窄小，許多人會說這是這種舞所必須要的 要求，問題是，在比較起其他高階舞者，現今他們呈現出是廣寬的姿態，而大部份的他們在左側位置是如此放置，而他 們在接著的比賽中於這點有了較佳的位置，而看起來也較好。

    Christopher and Justyna Hawkins (英國)，仔細觀察他們後，察覺出他們彼此之間在身形的姿態搭配有了最佳契合， 探戈舞中他們於步幅寬度比以往有了縮減，因此他於重心腳上的姿勢也較直挺，男舞者於左側身體的位置放置有了改變 而加大了身段，整體的綜合讓他們有探戈舞中的鬥牛士般的酷樣。

    Lev Sidelnikov and Marina Aleshina (俄羅斯)，探戈中出現升與降，使得舞蹈過於流暢，無法有效地顯示停頓。 Arunas Bizokas某些地方運用過大的步幅，以致將重心分離在兩腿，因此有時會讓身體中心喪失於右腳之上。Roberto Villa and Morena Colagreco (義大利)，他們的探戈是屬人格化探戈，動作就像帶翼的獅身女怪斯芬克斯般快，靜止 與酷時如植物，由無到有的速度如協和號超音速機離開跑道，運用柔和的弓劍步與之對比，再以瞬間停頓予以補正，相 當專業，在駢退步時閃爍的敏捷腿部速度，再以延遲速度的左軸轉結束，給予探戈舞絕佳的差異性與特殊性，他們呈現 出探戈不僅是速度和積極性，還有關於對比性與風格性並保留著音樂性與技巧性，如果給他們機會與最好的舞者競舞， 相信以他們的能力是有可能打敗其他。Alessia Betti在探戈舞是風格性的公主與有傲性的美感，男舞者的右手極佳地放 置於她的背後，使她能自在地如她所渴望成為精典型女舞者的需求。

    Timmy Howson and Joanne，狐步舞，舞蹈呈現在慢快快音樂變化中，以下盤速度的改變加速以達到持續地多樣化，或許 這是表達出更加有時間運行的頻率刺激性，在常規的動中有些微妙聰明的轉動動作使人驚異，他們此時此刻的目的應是 有說服性，經由姿態的正確來表達出舞蹈的結構性，來與其他舞者產生差異，這不是技巧性的個別問題，這是整體結構 的綜合性問題，他們運用舞衣的感覺與自身才能創造優雅性，經由髮型、衣著感與一般舉止敘述出女人味，可看出隨著 比賽的進行，他們在評審中會出現相當大的異見分岐性，拭目以待吧！Katusha在狐步的左波紋步時，在慢拍後的第一 個快拍右腳，能將腳趾更正確的朝向下，將會對這舞步有所改進。Roberto and Morena狐步時有些過於積極，可於每個 舞步的最後一個快拍時慢少來改進，以表現出這種舞具歷史性的正確風格和本質，以彈動駢退步為例，在第四步時以仍 保有創造衝擊性的右腳拉滑過舞池表面減低積極性後放置定位， 這可增加動作傳遞的滿足性，也對這種舞蹈有了正確 的必要表達。Mikhail Avdeev and Anastasia Muravyeva (美國)，一對相當有前途的年輕舞者，如果有改進則會有明 亮的前途，狐步中有漂亮的身體飛翔能力，在連續左轉波紋步時很好，同樣在右迴旋步時亦是如此，因男舞者於移動後 退時，能將重心向前的在他的腳上。

    快四步。Domen Krapez and Monica Nigro (斯洛維尼亞)，因腿與足踝運用的很傑出而有了輕與亮的舞蹈，有時男舞者 會過度轉動頭部至錯誤的方向，也有時會目光專注於舞伴，如果不這麼做則會有好的外貌，目光專注應是空間上，除非 是於定點線條舞步時，這時目光應專注於舞伴，他們的風格性很好，近年來在努力於衝擊性的技巧上後有很多的進步。 Christopher and Justyna Hawkins (英國)，男與女在連續追併時將腳併的很好，將快四快的舞步呈現的很佳，由於減 小了往移動方向的傾斜與使用更多的平衡傾斜，致外觀上的老成型態有了改變，也因此女舞者能較輕易的展現出動作， 使得彼此之間較有協調性；整體觀察他們，很清楚看出Justyna相當專心於腳與足踝的運用使得表現性增加很多，她穿 了一雙低鞋跟舞鞋使得她的腿看起來比平常長，舞蹈時比大部份都用到雙腳的外緣，而由於她的腳跟已落地，所以沒有 使用足踝的力道幫助。過高的鞋跟在腳與足踝的角度因鞋跟高度關係而未能活動開來，因此無法大量的運用足踝，這樣 造成腿部肌肉的繃緊會使舞蹈較無法施展，減少贏的機率。如果Justyna努力於主要的課題在運用足踝與腳應會改進很 多。Michele Bonsignori and Monica Baldasseroni (義大利)，快四步的表現出很亮麗，雖然他們舞蹈的積極性很強 ，看起來是需要更大的舞池空間，而這在接下來的比賽就會有了，在連續追併步時足踝的彈性運用很好而有輕盈與衝擊 性的效果，是一對有風格的舞者，男舞者手臂的姿勢有些延展過度，而沒有讓上半身有流暢性，而流暢性是最佳舞者的 必要，就如Arunas Bizokas and Mirko Gozzoli在比賽中所呈現出的姿態。

    第四回合賽事，Jonathan Crossley and Lyn Marriner (英國)，華爾茲，當男舞者後退時，當然前進時亦同，都需要 女舞者的確實參與協助，Lyn的確有做到這點，是他的好幫手；於進入側行位置時，有時在站上側行位置的前進腳使用 過長的時間，以致飛翔性被壓縮而無法確實到達重心腳，而使下一拍動作較難執行，這或許可在華爾滋第二拍與第三 拍之間再有些上升應可有所幫助，舞步中的駢退步進入向右軸轉步，接右旋轉步進入同足劍步是很吸引人。Michele Bonsignori and Monica Baldasseroni (義大利)，由拋式過度傾斜步後飄浮出的動作相當漂亮，他們很有自我風格 ，下盤的動作都是在掌控中，以向右軸轉追併步為例，因重心與相關腳的正確放置讓後退腳能輕易執行而不用使勁， 他們在探戈舞中由帚形步進入側行位置之後併腳接切步後快速離去的音樂運用很好，而這組舞步是不容易執行。

    第五回合賽事，會場氣氛高亢熱鬧非凡，女舞者們是企圖心強烈，大部份的她們成功的替男舞者加大了姿態，因為她 們在姿勢上創造出女性的弧形彎曲。Christopher and Justyna Hawkins (英國)，於狐步時，他們在腳的使用比以住 較慢的速度，以確保較佳的音樂飽滿度。Alessia Betti於姿勢上改變與增加了一些以使更有效果性，是經由她身體區 段位置增添額外的彎曲度，她同時拉大了她與Mirko的頭部距離，相信他是會喜歡她這麼做，也可讓他知道她有多好， Mirko在探戈中的腳部速度簡直是不可思議的快，相較下他們的一些柔順與彎曲動作就產生很傑出的對比性。狐步舞， Jonathan and Lyn的向右特殊拉步進入迂迥步的舞步是相當的微妙，於腳部音樂速度的運用，他們看起來就像柔順的 Crossley與味美香甜的Lyn，他們放慢拍動作放置於音樂小節中的第一拍，而慢怕放在第二拍落腳較迷人。Michele Bonsignori在狐步舞基本的轉向舞步時，於離開慢拍的重心腳過於彎曲，以致於較難有效於第一個快拍的上升動作。 Sascha and Natascha Karabey (德國)，呈現出輕快與亮麗的快四步動作，在向舞池中心的追併時步以變化的巧妙節 拍進行，縱使每個步子都以快拍進行，而無傾斜動作，但是表現與速度都很好。Roberto Villa and Morena，快四步， 值得讚賞而將Villa（別墅）升級至Mansion（大豪宅），他們的舞蹈真的是很好，整個晚上的比賽都維持著好姿態的在 挑戰。Arunas Bizokas and Katusha在快四步時他們掉落了身體重心，以致失去了些執行效果性，一旦沒有了這問題， 將會有更美好的擺盪與純淨的天分，而使原本很好的更好。

    準決賽，非常出色的一回合，可以看到相當不同型態與程度相當的舞蹈，Victor Fung and Anna Mikhed (美國)，因表 現未有預期的好，以致未能挑戰成功的進入決賽，動作中有些粗糙，身體勁道的運用有些凌亂，框架相當寬大有如舞池 中的老鷹，因此可見度相當地大。Domenico Soale and Gioia Cerasoli (義大利)，以持續性與很輕鬆性創造出相當高 水準的舞蹈，持續性的保持身體接觸是他們舞蹈的特色，巧妙的以舞蹈要素來適合他們的身材架構，快四步，他們飛越 但仍呈現音樂的掌握性，雖已經說過多次，但還是要說同樣的點，他們必須因下盤運用的絕佳性而受到讚賞。

    大英國協錦標賽的其中一特色，是每一位決賽者是單獨介紹出場後選手獨舞，每對選手以單獨舞蹈向觀眾與評審傳達出 他們的特色，而每對都是不會犯錯的專業舞者，提供出天分來分享，值得欣賞。

    強龍壓境，Jonathan Wilkins and Hazel Newberry、Arunas Bizokas and Katusha Demidova，由於他們的經驗，確保 了他們有威脅性的挑戰而引起其他選手的不安。Mirko and Alessia上屆冠軍，從第一回合開始他們就未有偏差性，毫 不輕敵，在每一首舞都是橫掃之態，以確保留住國王與皇后的后冠。Domenico and Gioia他們以漂亮地掌控性與音樂性 清楚地證明，慢狐步舞並不是高個舞者的專利，他們辦到這點而且是整個比賽，在左轉步的第三步的左腳放置是乳般順 暢，會讓人想起前舞王的腳影。

    快三步舞在準決賽與決賽時加入競賽舞曲中，Jonathan Wilkins and Hazel他們跳了超過十小節的同方向碎轉步，雖然 此時在Jonathan的上半身呈現出僵硬感，而在頭部也太向左偏以致左肩後拉，相信這是因第一次新舞伴的大英國協而造 成。相當不錯的是你們不是正常的四小節碎轉步，而是向右方向的多小節碎轉步，右轉步也具有很好的擺盪與隨著音樂 掌控著併腳動作，或許因為碎轉步你們在快三步得到了更高的名次。

    職業組的整體風貌的改變而變得更活絡起來，我們向他們每一位致敬，因為他們的專業呈現，是經由無數時間的苦練， 並加上了他們的靈魂於舞蹈中，他們將這些傳送給評審也傳送給觀眾，今天的比賽或許是職業賽中最佳的一次，因為其 刺激性與新強手入場，而且是相當強勢的新搭檔的第一次。

    知道嗎！以簡易的舞步也能創造出舞蹈的衝擊性，以Arunas and Katusha的快四步的第一段為例，以有鎖步的SQ&Q向舞 池中央，然後重覆一次後直接進入快分式左轉步，後以慢拍減低量能，再突然加快進入另一個全是快拍的分式左轉步， 接著側面反彈式鎖步，純淨也可以是助益，因以高專業技巧來展現，十足有天分的擺盪，加起來是令人驚異。大英國協 總會提供出高水準的比賽。恭禧每位舞者。