側行入右轉步 1∼3 Of Natural Turn 1.2.3.(Commenced Outside Partner)
右轉步是以稍微不同的外側舞伴來起跳，當我結束追併步時，左肩保特在同一位置上，由於我已進入到該位置，所以不要做很多的轉動，下降稍微的轉動即可，當我前進時自然形成C.B.M.…3.下降，我們預備好外側舞伴不需要增加傾斜，亦不需要轉動，下降及向上擺盪，在結束於追併步最後一步接著下降擺盪完成，沒有其它不必要動作。記住我要向男士談些關鍵點，就像在追併步男士不要轉，只要讓重心下降，而讓擺盪自然產生。
凱倫說：「追併步結束是右腳下降的動作來產生緩和的效果以及轉動，讓男士維持外側舞伴，女士要非常注意在左腳的置放，必須感覺男士希望這步伐踩的多長，再次提醒追併步結束時，要非常注意左腳放置的位置，因為我們這是一個非常窄小的右轉步，不能用一般右轉步所需的擺盪動力，由於是外側舞伴，所以自然無法有同等的力量及滑動來產生擺盪，所以它之前的右腳放置是非常重要的，我們踏右轉步(外側舞伴)的第一步前…3。
4.5.6.右旋轉步接過度轉鎖步成P.P.(4∼6 Of Natural Spin Turn Overturned Turning Lock To P.P.）
做完右轉步的第3步伐，就像開式激轉步的作法，在右腳下降及轉動，讓右腳朝方向線移動，感覺我們在左腳上作軸轉，並繼續旋轉至右腳，這樣做時很重要男士，應有種被稱為上與下的感覺，那是運用臀部的動作，臀部的左側及右側這些是身體的大肌肉，要充分運用到，從右腳下降及轉動…1.及旋轉自動傾斜就會分解掉我們繼續旋轉…2.…3.，會覺得我的左臀在女士的下方(像是送女士上去)，在…3.的最後，我的右臀在下，讓我在右側產生稍微的外形，然後接著轉鎖步成側行。
非常重要的是不要想傾斜，自然讓傾斜消失旋轉後，接轉鎖步…1&23，(男士前夾腳)，最大錯誤除了增加傾斜外，就是轉圈太大，轉時感覺只要讓女士擺盪過去，然後我現在接收我的右側，同時左側向上擺盪形成側行不要繼續轉圈，不然會產生問題。所以整個動作從右轉步結束，轉動…擺盪…保持外形…再向上擺盪成側行。各位一定要記得側行時有2個移動方向，一個是移動方向，一個是面對的方向，這就是4.5.6.旋轉步，接過度轉鎖步成P.P.。
接下來凱倫說：右轉步後當下降至左腳時，我的傾斜已中和掉準備跳右旋轉步，再一次利用重心腳來下降及轉動，當我要向前跳時，保特很大的弧度，所以我能維持在自己的視窗，而不侵犯男士的位置。當我踩第一步時，我會接收舞伴身體的上升，藉此得知身體的節奏，並進入軸轉，過程中因為要跟隨男士臀形，有點森巴滾轉步(Samba Roll)，這將提供讓我有身體節奏來刷我的腳，同時過重心腳時，延展頭部線條(1…2…3)。當然當我與舞伴一起跳時，並接收他身體的重心動作將可放更大，再一次說明，女士的動作是向前跳進入轉鎖步，我們有足夠的時間來完成轉的動作。
利用大拇指的內側去感受地板，而不是直接踩下的步伐，我利用刨地去感受地板，所以我透過左腳內側來感受後交叉，並在這裡運用下壓造成上升來轉成側行。女士要確定當一起跳時，在第一步不是繞著角落跳，是直接前進的方向，向前擺盪形成轉鎖步…1&再擺盪一次成側行，注意如何運用臀部的外形，以及女士如何藉此來延長身體線條，再次提醒右腳下降及軸轉，先前凱倫提到一點我覺得不論女士或男士非常重要，各自須保有自已的窗框的位置，不要侵犯對方的空間。
整個過程都是大的外形，讓外形來自於腳部、腳踝、膝蓋、臀部，這樣女士才有辦法跟隨（123…1&23）關鍵點，就像追併步整個步伐，雖是兩小節但須有華爾滋的味道，步伐中沒有停頓，它是個連貫的動作，它有旋轉及擺盪，不要停下來，膝蓋保持輕柔，不要為了上升而鎖死膝蓋，利用膝蓋的柔軟度，及腳踝來創造出外形，並藉臀部引導帶領女士，這是一個擺盪。這步伐的要點，要認識到步伐美及動力，由於做的轉動來自我們的腿部和腳，所以足部置放紀律就非常重要，並藉由腿部向上支撐形成上身大的圓圈，因此須非常留意來自足部的支撐，所以每個步伐放置都很重要，想像一下在我們兩人肩線中有個圓圈，在這個區域內保持一種延展，且有動力的外觀是很重要的。