以上的標題，是英國詩人“John Dryden”在60年代所寫，至今依然是不變的事實，不幸的是，現今的舞者，並沒有接受到此一訊息。
當我在工作、教學，或是當裁判時，我一直感到驚愕的是，竟然它如此的不被注意，無庸置疑的是，腳是所有舞者的基石，它畢竟是身體構造的一部分，並直接和地面最先接觸，不錯，我也知道，在國標舞的世界中，有人看到好的技術，或純技術的要求，我們常聽到”不要在意細節去做就好了”，我們在建造一棟建築時，會對砌磚的工人說”不要管基礎，只要把牆面搞漂亮一點就好嗎？”儘管我們對水泥工的工作，不甚了解，但實際上，我們都知道，漂亮的牆面，是要靠穩固的基礎來維持的。
在所有舞踏結構中，最基本的元素是，如何使用腿、腳和腳的工作(footwork)，非常明顯的，一個舞者，為了要從一般的舞者，變成一個藝術家，就應該要有正確的觀念，因此，為何有太多的舞者，會忽略了如此重要的基本元素？基本的腳的工作，是最容易改正的，相關的資訊，在一些技術書中都有，所有的舞者，都可以閱讀參考，雖然，在一些技術書中的相關資訊，也許太過簡單(註一)，但確實是一個好的開始，因此，實在是沒有藉口，連footwork都搞錯。
腳的錯誤，及不當的使用造成的後果，會造成破壞-最少會喪失旋律，最多則是跟不上節拍，也因為缺乏速度，而破壞到舞伴關係(breakdown in the partnership)，-彼此無法保持在一起，也就是無法保持連結在一起(to stay together or connected)，在國標舞，或是smooth的舞中，舞者會失去上身的線條，而在”rhythmical”類型的舞踏中，會失去旋律、腿和臀部的動作，以上都是經常發生的失誤，要治療所有以上症狀的處方，就是正確良好的使用你的腿和腳，然而，為什麼有很多舞者，又會去相信，那些急功好利者呢？是因為他們答應，快速的讓你把舞跳好/會？我們是受到了速食社會的影響嗎？一切都要求立即的成功，要知，羅馬不是一天造成的，它是智慧及精心計畫，再加上不斷的努力之下，才產生的成果。
當我們很細心的觀察，要如何的使用腳和腿，它們的創作，和影響是什麼時，你會發現，縱然是對初學者來講，都會對很多的舞者，這麼的忽略到這一方面，感到震驚，當考慮到，有關運動舞踏移動的動作時，我們有八個基本的方向，你必須準備好，立刻走向其中之一，不只如此，你還要製造速度、轉動以及擺盪，再加傾斜及shape等，所有對舞者品質的要求，是要在舞池中，能夠創造出一個三度空間的畫面。
想像一下，當你的車子在快速行駛中，突然四個輪子之中，有一個輪子變成橫向，雖然其它三個輪子狀況良好，這第四個變成橫向的輪子，會阻礙到你的前進，並使的車子的行駛，變的非常的顛簸，此時駕駛人，就要被強迫的降低速度，並會造成車子嚴重的失控。
假如你的footwork不正確，你就像這種情況一樣，而你若是一位選手，你就會讓比賽的裁判有了很明確的理由，不給你mark，舞者所作的每一件事情，不管是花步、位置、動作、上升和下降、擺盪、傾斜、速度以及緩慢，所有的這些動作，都和腳的使用有很密切的關係，並不是只有腳尖和腳跟而已，而是特定部位的使用，就像溜冰鞋的刀刃，在腳的使用時，要有技巧和知識，因為，只有特別的使用到，如腳的內側、外側以及”corners”再加上腳踝和膝蓋，這些部位的正確使用，才能讓舞者，真正的創造出一個華美雄壯的演出，冠軍不是與生俱來的，他們是創造出來的，是經由努力、堅忍、願望、想像力，再加上好運，才成功的，就在今天，改變你的好運，下定決心，努力下功夫，改掉腳的缺點，及”腳的工作”的錯誤，當你作對的話，你會驚喜的發現，它是如此的容易，並且會獲得很大的效果。
“Dance is the Poetry of the Foot”是由Judi Hatton所寫，Judi她是Imperial Society of Teachers Dancing 的Honors Fellow，前北美職業冠軍，她目前是美國國際舞踏委員會的第一副主席，美國ISTD的前主席，以及前職業摩登及拉丁舞冠軍。