(馬可斯)：探戈的第1個舞步是」兩個常步及聯結步」，現在我向您解釋一些探戈的細節，我將示範我們如何走步 ，如何形成曲線及如何利用我們的足部動作產生探戈動作。現在我先集中在腳和腿部的動作，我們已經轉動進來， 讓腳稍微在另一腳的後方，右膝在左膝後方，右臀在左臀下方，當我開始移動時，在我的重心腳—右腳，我有轉動 及下壓的感覺，當我這樣把左腳前踏時，左腳是與右腳在同一條線，換句話說，我現在是走一條直線，我再示範一 次，第1拍，您可以看到，我把我的腳刺入到它的位置，但我的重心尚未在我新的重心腳之上，在&的拍子時我才把 重心移過去，然後，我才是完全站在重心腳的正上方，我繼續同一條線，我第2個步子，再一次，我的重心尚未在 我的重心腳之上，尚在兩腳之中，我交叉&，當我實際做這個動作時，移動是非常流暢的，但我的膝蓋和腳是輕彈 進入位置(SS)，再數一次拍子，我在第1拍刺入我的腳，然後在&拍移動，2&，我認為重心腳的轉動及移動腳的移動 是非常重要的，1& 2&；從這裡，我將跳另一種短的走步進入聯結步，我感覺是一種轉動的效果，來將膝蓋做到右 側，從這裡，我使用腳跟引導，非常小的步子，一種迷你抑制步，並利用我腿部內側連結女士右膝的外側來產生 轉，從這我轉至右邊(Q)，我面對鏡頭再做一次，你可以看到，我的右腳是稍為在後方，這時，我的膝蓋是一起的 ，我的重心在右腳內側及左腳腳掌內側，我的兩個膝蓋是平行，準備要朝斜向牆壁；我再連續地示範一次兩個常步 及直行聯結步(SSQQ)，我的PP是壓縮的，覺得我膝蓋朝內，想像用兩個膝蓋一起夾著一個球。

    (凱倫): 當然女士轉度及置放腳的訊號/時間點來自舞伴，我的探戈常步和狐步或華爾滋向後動作的最大不同是:在 擺盪的舞蹈裡，我的腳會接觸地板滑入位置，但在探戈，每一步皆需拿起來，並個別地放下，但要避免太大步；所 以當我後退時，非常特別的是我是利用腳掌，且由於步伐的弧度，我將利用我右腳的外側到右腳的內側，左腳的內 側到左腳的外側，若您注意我往後走時，我利用我的右腳，從小拇指到大拇指，左腳時則是大拇指到小姆指，現在 為您示範；利用站姿時我的左腳(重心腳)的轉動、男士給予轉動及時間，當我要把右腳放到位置，我將這裡放低及 轉動，把腳抬離地板，由右腳小拇指到大拇指踩下，不是一個直線的動作，由於我從小拇指到大拇指及大拇指到小 拇指的弧度，當我跳時，放鬆前面的大拇指，最重要的是，我並不是大步踏離男士，這會引起輕飛，我們注意到探 戈是不飛的；所以我採用弧度(1&2&)，從這進入直行聯結步，當我們要在一個固定的點做轉時，女士的責任是透過 重心腳提供一個非常穩定的位置，現在我進行右側到抑制步，我等男士將我轉，所以我將經由我的腿和腳來轉，然 後是身體；再一次，兩個常步(SS)，將右腳置於左肩下方，透過膝蓋和腳踝轉動產生直行聯結步的位置。

    (馬可斯)：現在我們一起示範，我們將告訴您一些較深入的觀念、關鍵點及如何利用這些動作在直行聯結步的轉產 生速度；以我們說過的方式來連接我們的手臂、身體轉動以做出結實的外觀；首先要做的是轉動邀請女士進入我的 身體，踏第1拍，從這裡接收身體的重心，非常重要的是記得當男士一直線前進時，我們會有個弧度，而它是由右 側引導及CBMP的感覺而產生的，感覺好像腳下有輪子，能夠流暢地移動而不是顛簸的；左腳CBMP進踏(1&)，右腳 同一條線(2&)，利用左腳內側及膝蓋將女士引導產生直行聯結步(QQ)，男是的手臂不能轉，感覺所有的轉動來自膝 蓋及腳踝，手臂只是它的反作用，常常看到男士用手臂來轉女士，這讓聯結步變得很硬，而且會降低打開頭部的速 度，男士結束的動作也很重要，在PP時姿勢須保持的很好，女士才能做出她的腳步，若男士的頭部太向左側，右肩 會前擠，頭部大約是看往左手上方的方向。

    (凱倫): 這些動作完全是由下半身完成，而上身需保持垂直的姿勢，不可向前或向後傾斜，女士很容易會超出兩人 的中間線，當女士後退時，要非常注意姿勢要保持在左側，SS，Q這一步上半身很容易會轉的太多，所以要確定保 持自己的中間線條來將姿勢維持在男士的右手臂，做連結步腳步要很穩，左手手肘必需是平移的動作，而不是轉動 的動作，那會搖晃姿勢；聯結步是很短、銳利的斷音，必須保持靜態來完成探戈最大特色的舞步。

    (馬可斯)：兩個重點是：直行聯結步的第1步必需很紮實，我左腳內側會接觸女士右腳外側，利用這動作來產生轉 動，不要開著腳前踏或踩太大步；下個重點是兩側，當我做聯結步的位置我必須將手臂給女士，不能將手臂轉開。

    (凱倫): 女士轉頭時需保持在同一水平，不可將頭轉開，那將降低速度。