探戈是這些意大利明星們最耀眼的舞蹈項目，在他們的血液、肌肉及靈魂裡都流動著這項舞蹈的精髓；
在2003世界講習中，雖然他們在演講裏涵括了一些我不認為是屬於正統探戈特色的動作類別，但我相信
馬斯莫.焦爾詹尼&阿雷霞.文費甸尼可，在這項舞蹈的歷史上，可列為最具代表性的人物，他們從競技
場退休的決定是體育運動舞蹈界令人惋惜的一項損失。
探戈 -- 馬斯莫.焦爾詹尼 & 阿雷霞.文費甸尼
(Massimo Giorgianni & Alessia Manfredini)
當我觀賞2003年WDDSC/BDF正式的世界講習影帶，馬斯莫和阿雷霞示範及呈現他們所選的探戈編舞時，
在精神上我是隨著他起舞的，我覺得這就是我這類的探戈，探戈常步的掠奪盯梢動作、和充滿戲劇性
鞭繩般的移動形成強烈對比雕像般的靜止，甚至於一根睫毛也不動、性感且慢動作的拉步、眼睛緊盯
著舞伴…等等，再再吸引人注意到探戈內在的性感特徵。
在戲劇性動作中呈現「靜止」的沈著外觀是判斷舞者是否表現出真正探戈精神的關鍵特性。
馬斯莫&阿雷霞所示範的群組動作裡有加速度 – 不跨大步之下 – 藉由吸引人的組合：並退左轉步
(Reverse Fallaway),滑激轉步(Slip Pivot),雙左旋轉步(Double Reverse Spin), 兩個左激轉
(Reverse Pivots)進入快速的抑制步 – 漂亮地控制平時停在這個抑制的身體線條畫面，這是經由舞
者『情感』所能跳出非常富有魅力的組合，充滿著這項舞蹈的氛圍。
有一點要批評的是，雙左旋轉步應符合「探戈不上升」的規則；男士在第2及第3步的足尖激轉
(toe pivot)應用腳跟跳，不上升，而只是掠過地板，雙左旋轉步的第3個步– 無重心的併步 –跳法
應是兩腳瑣住一起成為一體，而不是兩腳分開，男士的下一步，左腳的前進激轉應該是由腳跟引導，
但，馬斯莫跳足尖引導；身為一位職業選手，馬斯莫一定知道這些技術要點，所以我必須假設這樣的
技術違反是蓄意的，不論他對此事的看法如何，但我相信他是錯的！
另一點我與他理解力不同的是，他在編舞中的某些舞步大跨步地行經舞池，探戈是特別被定義為一種
紮實「非移動」的舞蹈，轉圈或旋轉動作的速度可多方面運用來增添探戈的特色，但行經舞池移動的
長邁步速度卻是被期待看到的，每一步需有延遲的重心轉換，並結合壓向地板且謹慎的足部壓力，和
其他舞蹈比起來，膝蓋更須一直保持稍微向前。
隨著他們教學所選舞步的組合，在才華洋溢的舞伴協助下，馬斯莫開始說明主導著他們詮釋及展現基
本探戈動作的思考過程；對於女皇廳的聽眾和撥空欣賞錄影帶的觀賞者而言，這可說是這場演講當中
最有趣的部分。
這一對廣受歡迎的舞者從競技場上退休，是在黑池舞蹈盛會週六的四國國際邀請職業隊比賽結束時宣
佈的，當時令全場爆滿的女皇廳聽眾深深覺得遺憾。
但對於身為傑出探戈舞者的馬斯莫&阿雷霞來說，這意謂著將來有更重要的角色要扮演，他們未來在教
學及教練的角色上，將引導著這項起源於拉丁美洲國家阿根廷的舞蹈之未來發展。
不論他們未來在世界上的影響力有多大，他們都肩負著保護探戈特色的責任，避免因其他沒有這項舞蹈
特色的編舞或他類的動作引進來，而破壞它真實的原貌，並淪為一種『混雜化』的舞蹈。