在我收到Dereck Brown寄來的2003年世界舞蹈講習的錄影帶之前，我已從不同的管道聽說朵琳.傅利曼
(Doreen Freeman)的演講廣受好評，朵琳所談的大部分是一些競賽舞蹈的趨勢，應全面檢查的評論及提
議改善的方法，所以不難推論到大家對演講的反應理當是正面的。
朵琳.傅利曼談 – 「女士的需求」
若您問，何以朵琳有這個資格來給全世界的舞者針對這個議題論點給予建議，那首先必須指出的是她和
她先生Bob Burgess一直到退休前，他們參與了1950年代每一場冠軍賽的決賽，而且，在那之前，她與
知名的Victor Barrett 有著同樣輝煌的職業生涯，他的光芒和溫柔更曾是個傳奇。
兩位男士都非常體貼他們舞伴的需求，並深信如果他們的舞伴非常自在，那麼女士將不只會在身體上會
盡最大能力，心理上也會受到激勵，進而「在大場合中提升」，也就是說，當真正關鍵的時刻，會產生
傑出的表現。
在積極參與的冠軍賽競技場退休的前後，她早已在競技選手訓練上佔有領導的一席之地，並且深諳最新
的新興趨勢；固定參與黑池舞蹈盛會的人士一定明顯深刻體認到她所受到世界標準舞講習主辦單位的尊
重，因為她經常以演講者的身份出現在盛會上。
朵琳這場名為「女士的需求」演講的開場白是：「先決條件是一位有潛力的年輕男士，一位願意不斷改
善自己的舞蹈，能體貼舞伴並且是一位有創意及積極的引導者」，這是我摘錄自朵琳實際的說法，至於
要成為一位積極的引導者的這部分，在朵琳的女性舞者對舞伴的需求表上，這點佔著極重要的份量，因
為在她的觀念裏，柔弱、優柔寡斷的引導看來幾乎是項罪過。
她介紹了她的「助手」，並摘要說明這對年輕日本舞者的出身；她極力反對的一項流行趨勢是目前大家
所著迷且過寬的高握持，若不做骨頭手術，一位正常男舞者根本不可能在不影響肩膀及不提起衣服衣領
的情況下，將他的手肘抬高，這也為男舞者的裁縫師添增了額外的困擾，如何讓燕尾服衣領保持自然，
因為領子一定會被向上拉到男士的耳朵附近，這全是為了盲目崇拜太高握持所需付出縫紉方面的代價。
當男士的手臂側面打開，若手肘抬到上臂在水平線的位置，那女士的手臂 – 通常是比她舞伴的短 –
被迫形成一種最不討人喜歡、在水平線之上的位置，正確的左手臂位置，指關節不可高於男士的眼線，
從手到手肘前臂傾斜的角度應為45度，若如此做的話，肩膀到手肘的角度就自然會架好，顯然地，當一
對舞者高度相差多於常態時，兩人都需做些調整。
在助理的協助下，朵琳將部分演講時間用來說明及闡述她設計的一項個人的「方法」，以便能產生一個
較自然、較漂亮的上半身側影，來滿足這方面『女士的需求』……
我自己開玩笑的看法是，我們應該將20世紀中知名老師Perry Lloyd所發明的金屬「握持矯正」器拿來
使用，它可依男士的任何尺寸並將手臂鎖住來做到希望的位置；這個握持矯正器看來也許像中世紀行刑
的工具，但似乎在一些困難的案例有些許的成功。(不知有沒有誰有這個裝置的照片？)
朵琳同時也指出，當今很多女性舞者採用的一種姿勢是從尾骨向上拱起女士的脊椎，這樣的身體位置
會導致屁股朝後，因而兩人間的臀部線條出現缺口，這在很多的比賽場合或錄影帶皆可看見此情形。
她提倡女士要讓自己的臀部朝向男士，如此一來，可產生一種較長、較優雅的身體拱形，這樣的姿勢
會強化女性美；納悶的是，為何這種較短的身體拱形位置只在21世界才出現呢？很有可能與目前男士
熱衷於一種愈來愈長的步幅有關，因為這不利地影響到女士姿勢的優雅？由於想做大~~的移動，以致
於刊登出來的照片即便有迷人的舞伴卻顯得有些不雅的姿勢，這就是將品質與數量混為一談的例子！
即使是由朵琳.傅利曼來調整，這對經常在她演講中擔任說明的日本舞者的女伴，當然她並沒有故意用
「錯誤的方式」來展現她的姿勢，以做為正確姿勢的對比，但仍有一些需要糾正的缺點。
這種姿勢的錯誤，會看起來像是「快要坐下來」的樣子，這不單只是發生在女士身上，男士也會，在
這種情形下，兩人的臀部線條從彼此間拉遠的問題會擴大，針對這個問題，兩人的身體間應該有機靈
的一致性！
這是場奠基在豐沛經驗之上的演講，朵琳的演說提供了不少可供更深層思考的題材！