短期的作法，英國舞蹈協會總會（BDC）應提供國內錦標賽的裁判們一些"指導原 則"，該緊急採取一些積極措施的原因之一是，近年來我們已在身體風格、編舞 以及技術等方面看到一些變質的現象，而裁判應給予高度的重視。

    舉例來說，探戈在比賽舞池中已有很多的改變，而且很多專家皆認為是完全不 可接受的；也就是說，公然地違反了該項舞蹈公認的技術與特色。

    業餘的組織（IDSF）已藉由在不同國家舉辦研討會來訓練所需的裁判，但國際舞蹈 及體育舞蹈協會（WD&DSC）尚未設計出這樣的訓練機制，但這項專業裡的每一位皆 應要依據全球認可的一種標準；如此一來：（a）參賽選手可以知道何者是被允許或 不被允許。（b）老師 / 教練有正確的指導原則來引導學生。（c）裁判亦同。

    在英國，這項確保裁判適當地具備合格條件來擔任該職務的系統，已超過65年沒 有進展，當時是標準舞正式的委員會首次裁定，具備正式認可的教學協會之正式 會員資格者，可被接受任命為錦標賽中的裁判。在這些年間，競賽舞蹈中所涉及 的結構與舞步，已比1930年代所呈現的複雜許多。

    為達正確並整體地給予裁判執照系統之目的，體育會（Athletics Association） 已發展出一套系統，依據他們的經驗來評定裁判的等級，階級依序為會員級、縣 市級、國家級到國際級裁判，在較高的層級裡，裁判要被認可達到最高的層級之 前仍有其他另外的階段。

    目的

    體育運動舞蹈活動中設立裁判的原理是，讓人能完全客觀地做出選擇，這也表示 不允許形式偏好或國家主義來影響到判斷，裁判必須保持完全的客觀，只依當時 的表現來評判。

    技術

    標準舞風格：技術是優良舞蹈的基礎。標準舞 - 例如，摩登舞的部分 - 有其 清楚界定的特別技術，因此，我拿它和傳統的芭蕾舞比較，卓越的技術是非常重 要的，我完全認同精湛表演中藝術性元素的價值，但一對被評分很高的舞者，若 無法精準地跳出及展現基礎技術的話，我認為這是令人無法接受的，這不能光聲 稱這對舞者是 "從心舞蹈起" 來當做藉口，差勁的技巧，如外形間隙、不正確的 步法、不穩定的腳部軌跡、不佳的姿勢、缺乏反身動作、唐突的方向（例如：反 方向線的移動）、不典型的升 & 降（例如：探戈）...等等，皆應給予處罰。

    風格：這一項是依裁判的觀念，什麼是基礎姿勢以及各式舞步中的最佳風格來評 分的，舉例來說，我無法接受兩人握持時，手肘舉到舞伴肩膀的高度或更高，對 我而言，這是如此的不自然及荒謬的。我也不喜歡看到女士的臀部看起來是向下 掉的，這表示出，舞者並不了解，從身體的足部到頭部要產生一種勻稱、優雅且 稍微拱型線條所需的身體延展。

    移動性：對於華爾滋、狐步、快四步以及維也納華爾滋這幾項移動的舞蹈科目， （探戈則是不同的課題），我認為移動最重要的是保持完美接觸地在舞步中轉動及 其流暢性。各式各樣的流暢性-移動、行進、轉圈、升降以及傾斜，這種傾斜做 到極致時，是當身體從頭到腳趾尖形成一個直線，看起來須毫不費力。

    探戈是項根深柢固的舞蹈。若看到任何身體擺盪式的移動以及身體上升表示該舞 者並不了解這項舞蹈。腳跟高舉的舞步或只有腳趾尖在地板上的步伐也完全不是 探戈的特色，移動必須反應出音樂的斷音本質，狐步類的流動在這項舞蹈是不存 在的。

    特色：很重要地，每項舞蹈最具特色的表徵應於傳統的舞步中清楚地展現出來， 例如：華爾滋鐘擺式的擺盪及其具特色的軸轉；狐步中波浪起伏般的波形式升降 ...等等。探戈中狐步類的移動很清楚地是完全不符其特色的，每一項舞蹈不單 只有其特色，且須有其情感的表達- 浪漫、熱情、戲劇性...等等 - 在心裡以及 在頭部展現出來的魅力要一樣多。

    舞池應用：能很熟練地在舞池中避開麻煩及碰撞的舞者應受到嘉獎，或能不阻礙 或打擾其他舞者合理移動者也應受到鼓勵，舞池不應成為身體的戰場！蓄意地影 響別人在舞池上行進的參賽者，或藉由這樣做來阻擾或妨害其他參賽者是不會受 到裁判青睞的。