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如同所有的華爾滋舞曲，維也納華爾滋每一小節有三拍而重拍出現在第一拍，
在正統的維也納華爾滋音樂，第二拍演奏時稍為提早一些，給予舞蹈的擺蕩有
附加的驅動與活力。這就是眾所周知的"預期拍(Anticipate beat)"! 缺乏這
項，音樂變得比較乏味與呆板無趣，不管所演奏的曲調是多麼吸引人。
我強調這一點是因為在黑池舞蹈節時，有位知名的退休選手，現在已是傑出的
教練、裁判質疑地問我，在維也納華爾滋是否有「預期拍」這樣的事實。他告
訴我他們國內有一個以演奏維也納華爾滋聞名的樂團，樂團領隊說從未聽過必
須要有「預期拍」。
我發現這個新聞非常令人驚訝，因為所有通博的音樂資料都同意在維也納華爾
滋中，除正常第一拍重拍外，尚有 "預期" 第二拍。權威的葛洛夫音樂大辭典
（The Grove's Dictionary of Music）在 168 頁敘述這個現象如下：
「輕微地預期第二拍是一種維也納的習俗，如此可以讓音樂伴隨著額外的擺蕩
與急迫感。」為說明此點，在同一頁以維也納音樂的一個典型小節為例說明。
Josef Wechsberg 所著「華爾滋皇帝（The Waltz Emperor）共 272 頁詳細研
究史特勞斯家族的歷史，書中對維也納華爾滋的發展有深入的研究，在 61 頁
提到拍子與節奏（tempo and rhythm）兩者，以完全小節計算，節拍器的速度
每分鐘在60與70之間，下一段落敘述：「維也納的習俗是稍微地預期第二拍以
傳達較迅速，較輕快的節奏。」
另外一本書名「華爾滋」追溯這種舞蹈歷史到數百年以前，但是在18世紀末與
19世紀初的維也納，當它演變成舞蹈音樂── 維也納華爾滋的起源時，預期
拍又再度被提出為「一種維也納的習俗，以預期第二拍而得到附加的擺蕩。」
Peter Kemp，約翰史特勞斯學會的會長及檔案保管人，經常受訪以提供維也納
華爾滋演奏會節目單與唱片封面的歷史註釋。與他討論時，我知道他完全了解
預期拍對音樂與舞蹈的重要性，我擁有一張倫敦交響樂團在皇家艾伯特廳主辦
的「大維也納舞會（A Grand Viennese Ball）」的節目單，節目單中描述維
也納華爾滋包括以下敘述：「像所有的華爾滋，維也納華爾滋每一小節有三拍
，但第二拍會稍為提早一點出現，帶來活潑輕快的特徵。」
因此以上資料完整的事實說明「預期拍」是正統維也納華爾滋音樂的重要特徵
，以對舞蹈移動的生命與活力的興奮劑而言，的確重要。缺乏這項，音樂變得
比較乏味與呆板無趣，不管所演奏的曲調是多麼吸引人。
「預期拍」對維也納華爾滋的驅動、結構與特質而言是最重要的。音樂家與舞
蹈家應該完全充分了解，同時在這個錄音音樂的時代，DJ們也應該了解，因為
這會影響他們選擇比賽的音樂。
（作者 Harry Smith-Hampshire 係 1961 年世界摩登舞職業冠軍，著有 "The
Viennese Waltz" 一書）（全文完）
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