而我們接到的任務是表演舞的設計執行和現場的接待。分工合作的結果是辦比賽變得輕鬆多了，大家出錢出力的目 的，只為了傳送一個理想，就是創造出一個優質的舞蹈比賽，為了這個理念大家在百忙中開會研討，希望能夠把這 個比賽辦得盡善盡美。甚至還每星期熬夜、綵排「團體舞」來展現出主辦單位的用心！

    演出時由現場觀眾的熱烈回應中，奧斯卡的成員們總算辛苦，得到了回報。是什麼力量推動著我們的理念一路的往 前衝？當眼前的選手用著全面衝剌的心情、專注的眼神、期待著能拿下最好的成績！當眼前的選手舞動著身子，把 全身的精力和平時苦練的技巧期待著能得到評審的青睞！讓他們心無旁騖的比賽全力衝剌！這樣的空間是我們退休 後的這些老師們的責任，也就是這份使命感促成了奧斯卡技術連盟的老師們聯合起來共同努力。

    自從上屆的賽程中增加了兒童組基本步的項目後，由於上回沒有很清楚的規定舞步的名稱和服裝，導至有些小選手 們跳出些花步，穿著也不合乎規定，使有些選手產生不平之鳴。這次便把國小組可跳的組步、服裝、甚至鞋跟的高 度、明文記載於書面上，發送海報時一併發出。

    果然，這回參賽的小選手們大都能依規定，現場還特邀請英國皇家舞蹈教師協會的駐台代表王台生老師在現場，專 做鑑定的工作，如服裝或是舞步超出範圍者，於鑑定處就己預先剔除掉，他們將喪失掉進入下一回合的資格。

    雖然是有些小選手表現的很優秀，被剔除很可惜，但是這正是教育參賽者守規定，好好的練習基本步，練出紮實的 基本功，用多些時間來打下國標的基礎，如形成風氣，出國或參加國際賽，和國際小選手們較量，和國際接軌的日 子指日可待！

    摩登舞我針對幾個組別和一些舞者來做一些講評：

    一、職業新星摩登A──

    18號，梁明昌、李美月，他們的移動很平順，但是足部的動作待加強。

    26號，楊士弘、謝牡麗，很年輕的一對選手，女士的身體太後仰，造成線條有點僵硬，但是整體的美感很好。

    22號，劉泰益、郭惠珍，音樂待加強，因為掌握不住音樂，所以移動起來時好時壞。

    31號，林錦昌、黃惠美，男士的褲管好像太短了些，狐步的音樂待加強，身體的線條不錯，移動也很有力。

    二、業餘摩登5項──

    52號，曾文靖、楊馨緯，很漂亮的一對，身體的Rotation可以多些，會增加身體的曲線和柔軟感。

    45號，趙群倫、高嘉璘，移動的power很強，線條也不錯，下一個進步的空間應是-向心離心的運用，和膝蓋的下降 工作。音樂待加強。

    50號，程莞仁、張力文，條件很好的一對，需加強背肌的運用延伸至握持，頭部的中心線不夠穩定，快三步很好， 可看到長而穩的移動。

    48號，翁晟航、徐婕，相當高的一對舞者，二星期前的一場比賽，我觀察到這位男舞者穿著一雙灰色的襪子來參賽 ，還好今天沒有看到灰襪子。探戈需加強，也許對於舞步的編排要下點功夫。狐步的音樂不夠滿。

    67號，右邊的握持太緊了影響背部的線條，power很好，女士可跳多些也就是說更積極移動自己。

    三、職業A組摩登──

    2號，趙永生、陳怡玲，擺盪要加強，否則的話，移動容易有間斷感。

    13號，莊朝清、黃金花，身體有點僵硬，可加強Rotation和重心稍往前些。

    4號，鍾乙麟、黃鈺威，重心的運用進步了，握持待加強，女士身體運用很柔軟，但需注意足部的運用。

    12號，林清惶、季雯華，具有國際水準的移動，重心過腳的技巧是最好的，但是膝蓋的運用可更細膩些，下一個 進步的空間是音樂的銓釋。

    8號，陳建伸、陳妍均，很年輕的一對選手，是後起之秀，女士在vw右轉步後退時左腳要注意需Toe Turn in。快 四步的音樂待加強。

    1 號，柯進財、林金鳳，左邊的握持TONE 不夠，移動時需注意不可有跳躍的狀況，這表示大腿的運用不夠，但是 有進步。

    深耕基本步的技巧是舞者的必勝之道，我永遠記得有一次在英國的練舞之夜，時值大賽前夕，整個舞池滿滿的都是 選手，必需要分三個HEAT。才能順利練習，當時 LUCA和LOREN BARICCHI是世界冠軍，但是整個晚上，只看到他們 在不斷的練習 Tango的基本步，Close Promenade ，一到並腳的那一剎那，每次如有站不穩的情形，一再再的重覆 。他們並不在乎全場練習者的眼光，不斷的練習如入無人之境，這情景深深的吸引著我，看著世界巨星的練習情形 ，使我感觸到，並改變了我們；一直認為不斷的重覆我們的比賽舞步，練得全身是汗，就算是練完舞了，這樣的思 維。

    其實重覆單一的練習才可改正一些缺點，這是一堂寶貴的練舞課！台灣首富 郭台銘說：「魔鬼藏在細節裡」；重視 細節才能順利的改善問題並呈現出細緻的美感來。這也是LUCA和LOREN BARICCHI他們之所以會是國際級巨星的原因 啊！