國標舞者施達宗、謝娟娟自1983年起，在台灣連續18年獲得職業摩登舞冠軍、7 屆職業拉丁舞冠軍，是華人首次晉入英國黑池世界大賽職業摩登組24名內、在 UK國際大賽職業新星組12名內。

    國標舞是施、謝兩人一生的志業，所以比賽有退休，練舞卻永無止盡，他們從 2000年後不再參加職業比賽，但每年年底依舊飛到英國進修，仍然與世界國標 舞一起進步。兩人都說：對自己的舞藝永遠不曾滿意、永遠想要學習，這種精 益求精的「精品意識」與越進步、越謙虛的人格品質，著實令人敬佩。

    施謝兩人是台灣國標舞選手在學舞上迄今「投資」最多的人，除了無法估計的 時間與金錢，更多的是他們生命的精神與愛力。即令如此，施達宗認為，參與 世界級比賽，舞蹈功力固然不可或缺，但更重要的是長久持續而堅強的意志力 。

    施達宗不贊成舞者一味摹倣世界冠軍，全力追隨英國或者義大利風格都非正道 ，他認為每人都要尋找屬於自己的style。施達宗是一位完美主義者，他和謝 娟娟以過人的毅力、超人的耐力，在苦練國標舞的過程裡，處處要求盡善盡美 ，在不斷反覆思考溝通調整中，他們的性格、思想、氣質、修養以及對生活的 態度都逐漸融入舞蹈，因而建立屬於他們兩人的舞蹈風格。

    閃電般的速度、卓越的彈性、靈活而又協調的身體、穿梭在音樂的內在節奏裡 ，跳舞時，他們不只在演繹音樂，更詮釋他們自己生命的品質。施達宗有極高 的音樂天份，因此非常重視音樂，他說：音樂不是背景，是內容。

    國際比賽中，選手的時值和基本節奏是判斷評分的重要因素，「時值」指每一 舞步的時間正好與音樂合拍、「基本節奏」指舞步在規定時間內完成並且保持 舞步之間正確的時間關係。所以，對節奏的感受、理解與適應能力和在舞蹈中 對音樂的理解與表現，成為勝負的重要關鍵。

    截至目前為止，台灣國標舞界幾乎還沒有人能像施謝兩人那樣出神入化地結合 音樂跳舞。比賽時，選手不知道會播放那一隻音樂。施達宗說：當音樂響起， 男性舞者必須立刻掌握音樂的內涵，不能只是順著節奏跳舞，還要配合音樂激 發與強化，並表達自己的情感。此所以，國標舞是藝術，不是運動。

    不論得到多少冠軍，他們仍然努力不懈，因為努力的目標不是為了比賽，而是 要不斷尋找新的領域、發掘自己的潛力，甚至挑戰兩人的極限，才能更上層樓 。施達宗說：跳舞最大享受在於找到新東西，有時只是一點心得、一點進步， 就快樂莫名、緊張萬分，深怕剛剛得到的「進步」會「跑掉」。當然，人人都 會遇到高原期，陷入困境時都難耐沮喪，但這種壓力又迫使他們尋找解決方法 ，當問題豁然開朗時，「輕舟已過萬重山」，飛越進步的感覺是多麼美好！

    他們在退休之前沒有進入黑池大賽12名內，也許不無遺憾。筆者認為並非他們 功力不如前12人，而是當時台灣國標舞的「整體國力」不強、聲勢太弱之故。 試看近年義大利、大陸，都因舉國重視國標舞，強烈支持的風氣給予選手良好 的環境，因而成群結隊的高水平仗勢讓國際裁判傻眼，不得不承認他們的存在 與價值。回想，在2000年前，台灣僅有施達宗謝娟娟一對，在世界大賽裡單打 獨鬥，其困難度可想而知。

    跳舞是一生的志業，2000年開始，施謝兩人把更多精力放在國標舞的推廣教育 上，先後成立大眾舞蹈文化基金會、施亞良青少年關懷文教協會、關懷身心障 礙運動舞蹈協會等，每年定期舉辦「大眾杯體育運動舞蹈暨輪椅運動舞蹈錦標 賽」、「國際青少年教育關懷營」、「大專青少年體育運動舞蹈訓練營」等。 他們教育的對象不只是從少年到壯年，還包括殘障人士。

    許多人認為以他兩人在國標舞的成就與地位，推廣輪椅國標舞未免大才小用。 但是，他們認為在這個園地，愛心有最大發揮的空間：可以照顧一群最需要照 顧的人，凡是學習輪椅國標舞的殘障者，生命朝向正面改變的幅度之大，令人 驚訝更令人欣慰，此所以施謝兩人在這義工園地一直樂此不疲。

    談起台灣職業國標舞的生態，兩人認為有很多改善的空間。施達宗認為選手、 教練與裁判都要有健康的心態，這包括：平穩平衡的心情、坦誠無私的態度、 廣闊接納的心胸。心態是個人內心世界的寫照，可以因藝術境界的提升而提高 ，大陸目前實施「教練分級考核制度」，主要就是考核教練的「健康心態」。

    許多選手不肯苦練基本功，反而花費大量時間在公關上，有人還把跳舞當生意 做，或者以比賽得名為唯一目標。心態不正確，絕不可能成為真正的舞蹈家。 施達宗語重心長的說：「政治性越多的人，舞跳得越差」。

    台灣國標舞在各方面都需要建立行之久遠的制度。在歐美，國標舞有統一的教 學大綱，舞者、教練、裁判都有等級的評定制度。以裁判而言，1997年莫斯科 訂出「國際舞蹈運動聯合會裁判規則」列出12條「裁判準則」，其中5點非常 值得台灣借鏡：1.確保賽場內外言行都符合裁判身份。2.判斷時要保持一致性 、客觀性、中立性，不能帶有偏見。3.避免評判自己的選手，如果無法避免， 應力求客觀。4.對不再是你學生的選手，不應懷有門派偏見。5.要經常參加研 討會、專題討論會以提高裁判水準，要不斷瞭解舞蹈技術、風格和音樂等評判 標準的發展狀況。

    其次，台灣職業組與業餘組的地位需要調整，兩者之間的關係應該是平行而不 是上下，目前舞界視業餘組為次級品把它當成跳板，極為荒謬。在歐美，業餘 組擁有重要的天地，英國舞蹈教師協會在1974年制訂「國際標準舞業餘/專業考 試大綱」，業餘組以年齡分組，專業組則以舞功舞齡區分七種。

    舞者、教練、裁判一定要有合於規範的教學及考核、選拔制度，幾十年來北美 都按照金、銀、銅三個等級教學，每個等級都有教科書、教授不同程度的內容 ，學生先銅後銀再金，依序申請考試，通過即擁有證書，以便參加同等級的比 賽活動。如此簡單的制度，台灣都無法執行。

    在筆者看來，當施謝兩人轉戰世界參加比賽時，他們的跳法已經跟台灣本土格 格不入，一般人只看到他們連連得獎，卻看不到他們高處不勝寒的落寞，讓人 遺憾：這裡既缺乏知音觀眾也沒有正常的評審制度。

    由於不擅公關與行政，施謝手上並沒有掌握改變大環境的資源，不免有無力感 。但他們並不氣餒：「那麼就從小環境做起吧！」他們笑著說：除了每年定期 舉辦的活動，今年四月成立了兒童班，從很小的年紀開始教，看看會結出怎樣 的果實？