記者：馬可斯、凱倫，你們兩位幾乎贏得了所有主要比賽的冠軍頭銜，身為標準舞界的傳奇人物，由於知名度高， 讀者對你們的的舞蹈生涯想必是耳熟能詳，這方面我應不需多問！[馬可斯笑著] 你認為現在的標準舞和你們過去 比賽時有些什麼改變？

    馬可斯：[停頓] 我想，舞者更年輕化了。以前當我們第一次進入決賽開始贏時，我們面對的選手是稍微比我們年 長的，年齡的優勢是在我們這邊，而現在的舞者看來更年輕；不過，以剛贏得國際錦標賽冠軍的提摩西（Timothy Howson）為例，應是三十歲左右，而當時我們贏得第一個世界冠軍時是29歲。

    凱倫：提摩西小我們十歲。

    馬可斯：一切看來是愈來愈快……。

    凱倫：舞蹈真的是往一個不同的方向發展……編舞變快速了；編舞變的更快速之趨勢，完全是教練想用不同的方式 而發展出來的，因為人們總想試著創造出一些不同，目前，切分音變得有些雜亂無章，尤其是在比較慢的舞蹈，如 ：華爾滋，但我們必須非常小心不要喪失這些舞蹈原有的特色。當然，現今的技術及舞蹈知識遠比早期我們在跳時 更好，我們自己的事業和當時比的話，亦是如此。

    馬可斯：我想你不能來評斷我們自己，因為我們只能感覺所在做的事，而無法客觀第從外面來看自己。我想舞蹈一 直在進步，也許沒有特別出眾的一對，……或許前幾年當我們連續蟬連冠軍好久時，我們當時很突出……但現在， 整體水平看起來好太多了，我想，就像凱倫所說的，在技術面、時間點方面，舞蹈的美有時被其他項目所犧牲了， 例：太運動式，追求最快速或最強壯的樣子，當然，要具有競爭實力，你必須很積極，但不要忘了，這是一項藝術 ，你必須看起來做的很漂亮，我想，有時候純粹為了速度的效果，這方面就被忽略了。

    凱倫：就職業組而言，我認為標準舞是很傑出的，若看職業組的準決賽名單來看，每一對都可成為出色的決賽舞者 的，有時在決賽中看不到他們，但我確定他們會是很棒的。

    記者：在國際錦標賽上，我與一位波蘭老師談及以他的角度如何來看過去的大師……，他說：當他看你或東尼.本 跳舞時他眼中充滿淚水，但現在只是視覺上的享受，卻沒有強烈的情感。

    馬可斯：我想現在是個過渡期，若你看現在的決賽，很多頂尖的業餘選手在他們未來皆可發展到這樣的境界，我想 也許需給他們一些時間；與當時不同的是，目前有很多獨特的表現方式，從前只有兩三對突出的選手有著獨特的風 格，現在，有更多人依他們自己的方式跳舞，在職業組決賽裡，你可清楚看出那幾對的風格！而在從前，除我們外 ，也許你只能看到一對，當前，特別是摩登舞，已發展出不同的特色。

    凱倫：我想早期我們和 John Wood & Ann Lewis 的比賽，將我們兩對都推上更好的境界，因為我們一直想要比另 一對更好，這是非常正面的感覺，進而發揮出更好的自己，所以，我想我們過去非常幸運，東尼本也是。

    馬可斯：東尼有很多的優勢，他和蓋娜進入拉丁職業頂尖選手時他仍非常年輕，我們的方式則不同，從拉丁到摩登 舞。

    凱倫：那是因為我們一直無法決定。[笑著]

    馬可斯：但我認為我們創造了自己的風格。

    記者：實在很少人認為您們是拉丁舞者……。

    馬可斯：的確，過去十二年我們只專注摩登舞方面，但我們是受到兩種訓練的，我們以前教過拉丁舞，而且主要是 拉丁舞，現在趨勢雖有改變，但拉丁的影響讓我們的舞蹈創造出一種風格及柔軟度，現今這並不大普遍，大家傾向 於只專精一種，摩登或拉丁，以便能更突出。

    記者：也許你們最常被問到的問題是，你們是如何達到這樣的水平，很可能答案是要很努力，但這是個無趣的答案 ，而且很明顯的，既努力又有天份的選手有數千對之多，但他們卻無法達到你們的層次。

    凱倫：這完全要看環境，人們說有些夥伴關係是天造地設的，這實際上是真的，從我們的角度來看，我們每天一起 生活、呼吸不只5小時，或頂尖舞者的每天7小時，而是持續一天24小時，不是每一對都能這樣，且並不是每一對都 有牽涉到浪漫情感的。我們所做的每一件事都是朝著這個目標……或超過那個目標……。舞者有時對我說 "嗯！ 我們昨晚練習了兩小時" 有時候，我有時會笑一笑，當初，我們為大比賽作準備時，黑池前兩個月，我們每天至少 在舞池上練習六個小時，每一天哦。我們已經一起跳舞二十年了，你可看出，那是我們為承諾所準備投入的，人們 說要努力，但到底真正做到多麼努力呢？而且，若還能找到舞蹈的樂趣，那會使整個事情看來更迷人，那就是均衡 ，你做的每一件事都必須找到平衡點！

    馬可斯：當然，就像所有的事，這還要靠很多的運氣！首先，你要有天份，但它仍須受到灌溉滋養，往正確的方向 受到訓練，很明顯的，我們在絕佳的地點，在正確的時間，當我們遇到彼此時，我們有著啟蒙老師的好基礎，我們 曾有些不佳的成績，或是負面的感受，但你必須去克服它，過去，我們的競爭心是非常強的，即使在低潮的時刻， 競技的精神讓我們確保下次要做的更好！

    凱倫：我們當時非常渴望，且意義也很大；我們一直希望承擔起對他人的責任，我們最大的遺憾是克裡斯多福和海 瑟這麼早就結束了，真的很令人失望，不祇是對他們自己而言，而是他們有這麼多可以奉獻及做的事，而且他們對 每一件事都那麼欣喜，但是卻不足以讓他們繼續……，對一位有抱負的舞者而言，他們過去所做及所擁有的是一個 夢想，但對他們來說，卻不夠。

    記者：也許，缺乏浪漫的要素？

    凱倫：有可能，但平衡也很重要，要讓生活步上軌道。

    馬可斯：你看東尼.本和蓋娜亦無愛情，但他們處理得宜，這與渴望有關，我們常掛在嘴邊（而且也真的是令人害怕 的）的是，我們從未想過我們不會成功，我想這聽來很大頭，但我不是這樣的意思 – 我們從未想過失敗，從未想 過不成為冠軍，從未想過不成為偶像。

    凱倫：我們從未懷疑過我們有能力做到這些。

    馬可斯：[笑著] 很嚇人，不是嗎？

    凱倫：一點都不怕 [笑著]。

    馬可斯：我們父母一直是這樣教導我們的，這不祇是你在舞池上做什麼，也和你不在舞池上時做什麼有關，人們如 何看你，你的舉止、穿著如何等等，它是全套的！ 這也是成為一位冠軍迷人的地方，是的！你必須健康、意志力要 強，在那之外，仍需全套的包裝，才能有所不同。今日的選手，我舉個例，在立陶宛的錦標賽 [兩天前，馬可斯在 立陶宛首都維爾紐斯舉行的世界業餘標準錦標賽擔任裁判] 場上的每個人穿的是運動裝、牛仔褲這類的衣服，我們 從未想過穿這樣的服裝去比賽，我了解時代在變，但舞蹈的優雅並未改變，外型也未變，男士必須穿燕尾服，他們 也穿夾克及背心，這必須依正確的方式來做，我相信至少摩登舞是如此。

    記者：人們在抱怨一大早穿著燕尾服不是種適當穿著。

    馬可斯：這樣做我從未有任何問題，因為我們就是這樣帶大的，我們曾經在早上的比賽穿連身裝，早上九點穿這樣 有何差別呢……？你被要求什麼並不重要，重要的是你做什麼，有時候，參賽選手說應該參與所有的事，但若已是 一項致勝的公式，那何需改變呢，雖然你可以試新的方法，看看是否會更好……。

    凱倫：我們也試過在下午的場次穿西裝及洋裝比賽，但其實是一樣貴，我們在國際錦標賽時這樣做過，不過並不會 比較便宜，一般誤以為會更經濟，但必須設法讓外套在身上不會亂動，那會增加更多的麻煩，這不會更簡單或有任 何的差別，雖然已較休閒些，但每個人仍穿的非常正式。

    記者：舞蹈是一項不便宜的活動。

    馬可斯：的確是。你需要支援，需要背後的支援，而且必須非常努力。

    凱倫：但我想今日很多的舞者並無責任感這個字，這讓他們變得很短暫，且令人有點失望，不是嗎？因為我們很小 就被這樣教導，來自北方的小鎮，且由於很年輕就相當成功，16~17歲時，就謁見市長，你就學習到如何與人談話， 舉止如何表現，你決不會穿著邋遢、不修邊幅地去謁見市長，或去拜訪國會大廈，而這讓你在自己的身份之外有份 責任感，並隨著這樣的事情而成長，這也是我們一直在做的，非常重要。

    馬可斯：你的行為如何，你的態度如何……等等都很重要，人們是如何看你的。

    凱倫：我記得有次與我們亦師亦友的芭比（Bobbie Irvine）談話，在一個特殊場合，當時她說，我們是唯一一對 不需她教我們如何吃東西的冠軍！ [笑著] 這代表著很大的讚美，因為她要確保她的這些在日本與丹麥王子前用餐 的小男孩和小女孩必須知道如何有適當的舉止，她對我們說 "你們兩個是唯一我沒有真正必須去教如何用刀叉來用 餐的一對。" 這也是今日的寫照，你可以隨意使用，但當你想到是代表著你的國家時呢！這是個整體的形象。