在我的理念裡，女士的頭部動作必需扮演以下兩個角色：
(1)產生更好的線條，不管是單方或是雙方的。
(2)維持平衡。
簡而言之，頭部良好的使用，必定基於提高品質和實際需要，無論女
士如何的深信她所做到的效果。如果女士的頭部動作，使舞伴失去了
平衡，或導致他必須額外用肌肉的努力才能控制，都是不對的。即使
目前已發展出許多種頭部動作的形式，不要相信頭部做愈多的動作愈
好；一個不必要的頭部動作，對於你所追求的只有反效果。
在自在的狀況下，雙肩穩重寧靜的做出優雅的頭部動作與姿態，能展
現出女士最寶貴的品質。而知道如何做頭部動作是一回事，選擇對正
確的時間卻又是另一回事。
一般說起來，女士的頭部看來都是在左邊，但有幾個特別的頭部動作
是在相反方向，帚形步（Whisk）的外形就是一例。女士可決定她的
頭是左或右，但最後都應產生得宜的線條。線條的延伸是從左腳趾經
過腿、身體而頸部到頭部，如果把頭轉向右邊，線條就斷在這個點。
女士在做翼步（Wing）或追步時（Chasse），應避免不必要的頭部動
作，只需做一般的跟隨。
如果帚形步（Whisk）是由後退步或是右旋轉動作而來，它支持我的
論點，因為這時女士做右轉頭的動作，對男士會產生"拋擲"（throw）
，這對男士身體的速度和帚步舒適引導的體形有負面的影響。大多數
女士仍會堅持把頭右向，但男士若接受我的論點，沒有人會同意這樣
的女士會比較容易共舞。我不否認優秀的舞者可以做到右向的優美畫
面，但是我所說的線條是較佳的選擇。
我們再來探討另一個一般的並退步（Fallaway），依我的觀點它沒什
麼好選，如果接下來是一個左向動作（reverse movement），通常是
接一個左軸心轉（Reverse Pivot），這時女士應保持她的正常位置
──左向。如果她不如此, 那她的重量在左轉動作的中心將與男士
產生拋離，在 Fallaway 中，女士恢復正常位置之前只有一步，時
間根本不夠，線條的應用亦然。
只有一兩個 Fallaway 的花步不馬上接上左轉動作，例如：分式激轉
步（Open Impetus），右併退步（Fallaway to right），併退步位
置的後退交叉進入翼步（Back Cross in Fallaway position leading
to Wing）。在分式激轉步中頭可保持在右側一直到翼步。我的女伴
總在激轉步後把頭保持在左側，這對我控制右邊的線條很有幫助。
我一直告訴女士不要轉動她們的頭，兩種例子說明轉頭的弱勢，一個
是完全個別的移動，未考慮到整體的兩個人，並且也不確定它是否產
生最佳的優勢。
事實上有許多舞步有緩和的頭部動作。如分式滑雪形轉步（Open
Telemark）、交向扣制步（Countra Check）、lunge lines、Oversway
以及其他許多的花步形式由 P.P. 所開始的。但總依其之前與之後的
舞步而變化，在做大多的外側旋轉（Outside Swivels），把頭保持在
左邊，對女士接著進入 PP 位置會有幫助。
我想 Tango 中的側行（Promenade）是經過改良的，假如女士在進入
連步（Link）時很漂亮的把頭放在右側，如前所述時間是很重要的因
素，女士做側行的過程有三個步（有兩步是很清楚的保持頭部位置）
。她必須在做完外側旋轉後，恢復正常位置幾乎是立刻，以便做側行
連步（Promenade Link）或者是其他把她帶到與舞伴面對的舞步。
很不幸地，頭部動作實在難以有完善清楚的答案，以下是三個轉頭的
原則可供備忘：
(1)當接下來的動作是馬上左轉時不要把頭轉向右側。
(2)頭轉向右側應有充裕的時間，如果時間不夠則保持頭部靜止，但不
含 Tango 中特殊斷音時的頭部動作。
(3)不管你的頭轉向左或右邊，肩部線條都不可斷掉或者影響到平衡。
總而言之，女士對於頭部轉動的動作應適可而止，特別注意它可能引
發的問題，優先考量雙方整體的平衡和諧，再追求生動的表現。
（全文完） |