舞伴技巧的出現是在一對新搭配的舞者，能於短期間之內就達到很高水平的舞蹈，就能於大錦標賽中獲得評審認 同得到很高的成績，這與舞蹈的先輩、前輩們對舞蹈能達到高水平的認知有所矛盾之處，因為他們認為舞蹈是一 項需要兩人長時間，在心、靈與技巧的共同融合後，才能發展出富情感與令人感動的舞蹈，其兩人之間默契的培 養必須數年，甚至數十年才能創造出協調一致的舞蹈，而這在八零至九零年代出現了特例，十四屆拉丁美洲舞冠 軍，拉丁美洲舞巨人Donnie Burns與Gaynor Fairweather這一對非伴侶的契約型舞伴的成功，使得舞者開始思索 有另一種可以創造出好舞蹈的舞伴關係，舞者的舞蹈技術提昇因素是否一定要將情感的因素考慮在內也漸漸瓦解 了，舞者之間的關係除了情侶之外有了較多元性，在這情形下，舞者自然地就會出現另一種不需朝夕相處，而能 使舞蹈技術提昇的技巧，也脫離了因有了男女之間愛才能心靈相通使默契合而為一的高水平舞蹈，技術的溝通與 融合協調才是新觀念，女性舞者在這種關係下，是失去了男為主的依託，她除了必須自主獨立地完成她自身所應 該具備的各項舞蹈技巧，也必須瞭解在男舞者引導技術中做出相對反應出的動作，以符合引導的需求性，再加上 舞步組合的編排愈來愈複雜，在舊時代全為基本步組合的舞蹈的跟隨方式也無法滿足創新舞步的需求，獨立自主 的技巧加上新的跟隨觀念，新時代的女舞者就此成型，其技巧能很快融入男舞者的技巧中，並在同樣地男性引導 動作中以新的跟隨觀念下為整體舞蹈錦上添花地增添加分作用，這類型女舞者技術稱為Partner Skill舞伴技巧， 是相當積極與主動的跟隨技巧，而最重要的是這技巧又不會喧賓奪主的有壓過男性舞者的態勢，而成為不可駕御 的積極與主動的跟隨技巧。

    2009年黑池大賽摩登舞前三名與拉丁舞第二名的四位女舞者是具高Partner Skill舞伴技巧的新代表人，摩登舞冠 軍義大利Mirko Gozzoli and Alessia Betti兩人雖然從少年組就配對舞蹈，但不是男女情侶關係。第二名Arunas Bizokas and Katusha Demidova，Katusha與前舞伴Jonathan Wilkins於2007年十月結束舞伴關係後（2007年黑 池大賽他們成績是第二名）與Arunas（2007年黑池大賽業餘組冠軍）搭配，於2008年二月份與新舞伴就獲得大英 國協盃的第二名。第三名Jonathan Wilkins and Hazel Newberry，Hazel於2004年七月份與舞伴Christopher Hawkins終止關係後就退出比賽但未退休（2004年黑池大賽他們成績是第一名），於2007年十月與Jonathan Wilkins搭配、於2008年二月份與新舞伴就獲得大英國協盃的第三名。2009年黑池大賽拉丁舞第二名Riccardo Cocchi and Yulia Zagorychenko，Yulia於2007年九月與前舞伴Maxim Kozhevnikov結束舞伴關係後（2007年黑 池大賽他們成績是第七名），與Riccardo Cocchi（2006年黑池大賽第五名）搭配，於2007年十月英國國際盃就 獲得第三名。以上幾對除了Mirko這一對外，其餘三對都極短時間內就能進入最高舞蹈狀況，並在成績上有高成 就，針對這種出乎正規舞蹈默契培養時間所能營造出來的舞蹈，經分析，由於男舞者要更改舞蹈技術來配合新的舞 伴較不可能於短時間內達成，故適應與調適技巧就落在女舞者身上，而這樣靈活的將自身技巧轉化成配合新男舞伴 的技巧，就稱為高超的舞伴技巧。

    三位女舞者當中，有兩位是未曾間斷地在與舞伴練舞、上課與比賽，而Hazel Newberry是有三年時間沒有舞伴的情 形，她與新舞伴搭配不到兩個月就開始比賽，於2007年十一月得到英國國內賽第二名，其技巧性就令人驚訝與值得 探索，比較起2004年她與前舞伴的舞蹈的表現與2008年與新舞伴的舞蹈中表現，會發現她自身的動作有了更大延展 幅度，符合了這幾年女性舞者身體展現的應有高級動作，技巧性有了突破的進步，但需注意的是，她有三年沒有舞 伴來與她共舞，研究舞蹈技術與引導她，完全由她自身思考舞蹈的技巧發展（這就延伸出另一項重要值得探索的議 題，議題是女性舞者的動作是經由男性舞者引導而出地，而女舞者的大延伸是男舞者更大身體動作所引發出來，是 否為鐵的定律？），由這點可證明，現今女舞者對自身舞蹈動作的認知與肢體上的運作，必須要有獨立自主性的操 作技巧，而何時何地的表現出來，就是她由男舞者身上的動作所傳遞出的資訊中得到各項資訊，而女舞者對男舞者 身體動作的資訊探知與瞭解性的多寡度就決定了她相對反應的程度與肢體配合與展現的水平，相信Hazel Newberry 這在方面是相當高水準，因為她能經由探知男舞者的動作再轉化自身所有的技巧來配合上男舞者。這種新的女舞者 技巧無法以簡單的就是跟隨Follow一語帶過，也無法以相對反應動作Reaction貼切的解釋，Partner Skill舞伴技 巧是相當有宏觀性的定義，讓女舞者可以被引導，不會過度以自身的技巧強烈要求男舞者依照她的方式引導來她， 可使女舞者在男舞者不失去外觀上的優勢性順暢的配合上男性舞者的動作，而創造出協調一致又有各自風格的舞蹈。 而舞蹈是相對地，Partner Skill舞伴技巧適用於女性舞者身上，相對地同樣可在男性舞者動作技巧上解釋，故舞伴 技巧可以做為新時代舞者研究並發展出的更高層技術，並可營造出新時代的舞蹈風格。

    雖然舞伴技巧的出現是在新搭配的舞者，但也逐漸地驗證在有長時間搭配的舞者身上，也逐一確認在無形中這技巧已 由高級舞者顯露出來，這種心態上的轉變與關係上的變化，是時下舞者必須接受的事實，尤其是競賽型的選手，所有 的準備工作都是為了在比賽中獲得認同，也希望是站在頒獎台上最右邊的那一對（歐洲是最左邊），感情與舞蹈己經 可以分開來談，舞蹈的融合度基礎在於雙方對彼此對愛的多寡，己不再是首要考慮，是雙方技巧的融合性為首要。男 性舞者已不再是謙恭有禮，事事以女士優先的服侍型引導，轉換的是，優勢型與力道展現下的舞蹈，他的肢體必須強 壯，肌肉必須柔軟，以創造出比其他男性舞者更佳的強勢性，他是主宰舞蹈的人，不是陪跳舞讓女性舞者舒暢的社交 舞男性舞者。女性舞者已不再是內向含蓄，完全被動式的被引導型心態，轉變的是，她要展現出她肢體的美感，她要 有貴族般的姿態，是女性的典範，在舞池中有完全的女性化外加上高傲又可親的人格，不再是在男性呵護下的纖弱女 性，她己經知道，舞蹈已不是男性的天下，女性在舞蹈中已經有了舉足輕重的地位，她扮演的是具有高級技術且知道 男性舞蹈的引導動作需求的角色，並適時適地給予整體動作加上美化性與加分效果，人體工學在此已不適用，因為人 體工學是為了舒適性與正常性，她知道舞姿的形成是違反了這原則，因為更大的扭曲與延展，將是她創造比其他女性 舞者更有優勢的舞姿動作，以女性技巧認知來配合男性的優勢引導，共同地營造出令人讚嘆的舞蹈，不是為男女的愛 而舞蹈，是為熱愛舞蹈而舞蹈，是能站在排頭受人側目的那一對。

    一個專業詞彙、用語，就是一個觀念，一個觀念或許對初級舞者而言無關痛癢的只起了有限的作用，但對一個高級舞 者而言，就會造成重大影響，可能會將舞者帶回老舊的途徑中，故步自封地局限在更小的技術圈圈內，也可能將舞者 帶往更寬廣的路徑，撥雲見日地邁向更大的技術宏海中。再接下來用詞是針對現今舞者的舞蹈表現結果所加注的用詞 。

    Rehearsal中文是排演、預演、綵排、演練。對我接觸舞蹈近三十年的人來說，這個用詞如果用在表演前的綵排絕對沒 問題，可以被接受，但用在正規的舞蹈中就令人稱奇，就如之前所提到的，新世代、新名稱、新定義，雖然Rehearsal 演練、綵排這個詞句是普普通通，但一旦用到新的地方，就會令人有新的思考方向，一有了新思考方向就有了新的舞 蹈定義，會令人重新思考Rehearsal演練、綵排與正規舞蹈比賽的關係，因為這個詞彙的第一次出現，是講評世界拉丁 舞冠軍Michael Malitowski and Joanna Leunis的文章中出現，相信會用這個詞彙是瞭解這對舞者並經過思考與觀察 由舞蹈程度高的名人所得結果後提出的註解，而為什麼用Rehearsal演練，這一個非正式性而有些假而非自然性地詞彙 來講評這一對現今的世界拉丁舞冠軍呢？