豪爽的葛蘭芙是德國式個性的代表，一切都是那麼的有計劃性，12:30才到達 ，2:30即開始了我們的課程。

    這回的主要任務是，會合日本的四本，台灣的我和宗，德國的葛蘭芙、哈本 特、西馬、卡司丁，共同研究出比較適合東方人跳的舞步，並著手作出一本 簡單的基本步書籍，做為世界輪椅舞連盟的教材。

    高頭大馬的德國人手腳長，混身的勁，帶起輪椅來不費吹灰之力，但對我們 來說輪椅的重量是一定的，這是無法改變的，能改變的是跳法和舞步的編排， 當然，這需要集思廣益，粽合大家的意見。

    哈畢特和西馬是1985、1987的全歐輪椅標準舞冠軍，哈畢特是專職的舞蹈老師 而西馬平時在郵局上班，詢問之下才知道他們已搭配了有20年之久，難怪看他 們跳起來像吃飯一樣輕鬆，跳舞是2個人4條腿，換成是2個人2條腿再加上2個 輪子，那就不是同一回事了。

    通常擺盪的舞是直線移動才傾斜, 但同樣的步子在輪椅舞上就不適用了，為了 要配合輪椅的特性那就是不斷的移動不能讓它停，就會用到多次的s傾斜動作 ，而輪椅的駕駛者，更是要用到很大的腰力來支撐才能達到離心的效果，上了 一陣子的課已全身濕透，全身的骨頭像撕裂般的酸痛。

    下午由1991、1993年兩屆全歐輪椅標準舞冠軍卡司丁授課，他是全德赫赫有名 的拉丁賽手，我們討論如何讓坐在輪椅上的男士帶領的問題，最後的結論是- 只能帶出原地的步子無法帶動移動的步子，所以無法像一般的標準舞一般的全 責帶領，但可以用身體和站立者產生對抗的力量，就是所謂的相對的抗衡的領 導方式。

    而四本老師和我們一致認為基本步的設定一開始選擇unsex step(男女通用步) ，使團體班上課既省時更能統一，所以老師可教站立者，輪椅者。否則的話既 要教輪椅者男、女步，又要教站立者男、女步，太複雜了。

    而且基本上對站立者來說後退步容易帶領，並省力的多，哈畢特也深感同意， 他也提到在初跳輪椅舞時，嘗試和標準舞一樣，男士用前進步開始，但經過了 多年的練習發現，這，根本上是行不通的，輪椅的移動方式是不斷的滾動和緩 慢的必竟和雙腳的移動是這麼的不同。

    我們並討論到一些需統一的問題譬如：1. 輪椅舞舞蹈術語的統一。 2. 如輪 椅者是男的如何領導。

    晚上去看古典芭蕾，在慕尼黑的市立歌劇院，歌劇院在二次世界大戰時全毀， 歷時18年的時間才修護完工，全場一千餘人男士們皆著正式西服，女士們穿著 小禮服，全場衣冠鬢影，現場的交響樂伴奏之下，視覺聽覺交加的心靈饗宴， 居然把每晚的時差給忘了。

    葛蘭芙告訴我們只要有歌劇票坐捷運就免費，在劇院中寄放衣物也免費，從小 看大，可體會出德國政府對國民文化素養的重視。出了劇院居然飄起雪來，好 客的葛蘭芙興緻勃勃的要邀請我們去喝慕尼黑有名的啤酒，卻又怕我們會太累 ，最後還是決定回飯店吃晚餐。

    翌日一早，葛蘭芙和哈畢特約了我們在飯店交換彼此的心得，他們拿了一大堆 的手稿，原來他們正著手寫一本輪椅標準舞的Revised Technique 以 Alex moor 和 water lad 的工具書為藍圖讓使用者可適用站立者的舞步和輪椅者的 輪椅用法，但輪椅的轉度就無法像站立者一般有一定的轉度，因輪椅會根據大 小和使用者本身的運轉的力道而有所不同，其他的如方向，站立者的轉度，腳 法，上下降，都和標準舞的工具書相同，這對我們來講真是天大的好消息，因 為標準舞之所以能歷久不衰，實是因為有書詳細的記載，全世界的人大家都跳 相同的基本步，才可有比賽，就像是--英文，是全世界共通的語言，走到全世 界各個角落都能溝通，所以旅行時就不用帶著翻譯一樣，方便才能流行。

    通常學習標準舞是從舞步先學起，而在輪椅舞方面要先考慮的是位置和握持， 因為這是站立者和輪椅者之間的方位和關係，至於音樂也只有四分之二，四分 之三，四分之四這些分別，和專家們共同研究最快樂的；莫過於可借由他們的 智慧和經驗學習到他們的思考模式，由繁變簡，讓事情單純化，把心思放在最 重要的地方，發展出來的就更有效率和更受歡迎。

    想像我們這對在舞池中像是畫筆在紙上畫上圖案，而輪椅舞的圖案是像魚在水 中曲折的游動著，或直線或在原地迴旋，整個的圖案就可在腦中成形。

    輪椅標準舞在國際間正式成立組織起來，也不過是最近這幾年的事，雖然葛蘭 芙和哈畢特已接觸了20餘年，但有我們一些同好一同交換一些教學的經驗，對 他們來講也是很興奮的事！