|
英國舞蹈協會及世界舞蹈總會每兩年於黑池舞蹈節期間會共同舉辦一次精彩的
世界標準舞講習（World Ballroom Dancing Congress），每次的講習都是眾所
矚目，因為參加的人可以聽到很多第一手的資料，瞭解一流解說者及聽到老
師們闡述如何運用一些方法來將知識傳達並循循善誘地讓學生不斷地改善；
無庸置疑地，每一場講習都是最棒的，主講者希望對每一位參加者都能產生影
響。
提摩西.郝山 & 瓊安.保頓（Timothy Howson & Joanne Bolton）：
－－慢狐步的編舞－－
這場演講是在一趟日本之行所發表的，但技巧的展現卻全然是英國式的...例
如：羽步到左旋轉，再一個左旋轉，但這一次是男士跳女士的步伐，女士跳男
士的步伐，我們可以很清楚地看到提摩西從舞蹈的成功中已發展出屬於他的自
信，他們示範了整組動作，並簡潔、有效地解說，透過非常流暢的時間點
（timing）分析，瓊安也證明了她的專業；最後，他們很精彩地講解整組動作中
身體位置的改變來結束這場演講...對我而言，這是精髓...編舞是相當重要的
，但如何將它跳出來更是項重要的元素。
科林.詹姆士（Colin James）：
－－如何使用音樂－－
當您聽著科林和其他六位節奏一致地拍打著大籃球，您可看到拉丁舞者跳著舞
，在聲音中好像有個回應敲打著您的耳朵，然後，越來越多樣化，球變成了鼓
...他們稱它為即興創作，一對舞者以最佳的方式配合著聲音和節奏跳著舞，
這真是令人驚訝的聰明想法；科林再一次吹起了他偉大的詹姆士喇叭，用他自
己可媲美哈瑞．詹姆斯（Harry James）的風格...我們稱它為拉丁舞。深刻的理
解，他解說了振動、旋律和歌唱的聲音，他在觀眾中所引起廣大的迴響，讓大
家的頭都是前傾、而目不轉睛並且眾人豎直耳朵也顯示出仔細聆聽的樣子。
在他的誘導下，一顆舞蹈的星辰已誕生，且在這環境下逐步成為一顆吸引人的
太陽，它的光發亮時給周遭帶來如此的溫暖。
麥可.溫汀克和貝婭塔（Michael Wentink & Beata）：
－－恰恰的編舞－－
只有少數的幸運者具有這種天份能將其舞蹈竅門傳達給其他人，麥可就是擁有
這項奢侈禮物的人，他能分析他所做的這些項目是怎麼來以及為何產生的；毫
無疑問地，他是一位具有深度思考的舞者，和貝婭塔他立即向聽眾展現出毫不
虛假的熱情，他談到真正恰恰恰的要素及如何避免太多兼併肩的動作，誰在何
時、如何及引導什麼...這就是最重點了...他告訴我們旋轉是恰恰的一個大"
秘密"而且與很棒的貝婭塔跳舞也是...他示範男士如何不須引導一切，及女士
也可以擔任這個重要的角色；我發現這個年輕人有很深的理解力，且非常令人
難以抗拒，他所談的是那麼符合邏輯且令人耳目一新；麥可非常聰明地解釋了
如何創造效率，且告訴我們，我們必須對自己所做的需感覺很好...多麼的真
實！這位聰明的年輕舞者並未邀請其他人到舞池去試跳所選的動作，但利用了
時間解說了該如何及為何做...如此美妙的演講真是值回票價。
偉大的彼得.埃格爾頓（Peter Eggleton）：
－－音樂性的表達－－
當彼得走向地板時，我不是唯一在椅子上雀躍不已的人，一位當代的偉大闡述
者，一路走來，已成為一個傳奇人物，且有著很多的年輕跟隨者；彼得問什麼
是準時、什麼是音樂性...人們說他們是在玩音樂，但是實際上是有嚴謹規則
的。
這一切是從哪開始的呢？自1920年代當我們被允許可以和女士非常近的跳舞時
，一開始，和一位在你面前的女士移動並不是很自然的，面對面跳舞是非常受
到限制的，且你不能直接穿過對方來跳舞...斜角線的華爾滋讓我們知道如何
經過對方，而這其實是一切的基礎；要具音樂性，請"聆聽"...不要讓討厭的
背景音樂干擾到你；在不影響舞伴下使用你的身體，不要鎖住你的上身，移動
你的腳之前，若不先移動您的身體，那麻煩可就大了！你不能認為前進就是一
切，它不是的，而且也沒有不聽音樂的藉口。
跳狐步時，合乎節拍表示我們是管弦樂隊的一部分，要具音樂性，我們在一腳
上必須利用特定長度的時間...在第一個快並站上去，在狐步左肩引導有個錯
誤的聯結，有名的蓮.科利（Len Colyer）起初告訴彼得...一直是左肩引導且當
你左轉時不要轉肩膀 - 我告訴你，彼得使用維克特.席維斯特（Victor
Silvester）的音樂，當那些可愛的音符敲動我的耳朵時，我起了雞皮疙瘩，
特別是再次看到彼得和海柔.紐貝利（Hazel Newberry）跳舞是令人賞心悅目的
，還能再要求什麼更好的呢？講習為之而閃亮。
朵琳.傅利曼（Doreen Freeman）：
－－女士的需求－－
天才橫溢的朵琳，當然她需要的男士也必需具備很好的天份，而且倘若對方沒
有的話，她也會用她自身的專業及很深的知識讓他具備；朵琳告訴我們，女士
需要一位非常有天份的年輕男士，不一定是要一位冠軍...嗯,...不過需要具
備做得到的才能...我看到在場的女士全部猛點頭，就像他們也仔細考慮她們
所要的...他必需儘可能去瞭解女士的職責...再讀一次...這是非常真確的...
只有少數的男士會同意，但朵琳說想要成為傑出的男士必需接受95%的責任。
朵琳將讓男士從手肘向後、頭上提及重心在腳後方等的先入為主觀念中"自由"
，您的鼻子應保持在腳趾之上，寬且重心朝前的架子；在一對來自日本的舞者
（父母及祖父母皆跳舞）助下，我們聽到了姿態的產生、重心位置等等的精
彩分析，朵琳是一位舞蹈的大師且是很多人的導師，...男士不應給女士選擇
...將她帶到站姿後，就由他主導...在狐步--如何利用轉動你的背來產生音樂
性...一連串珍貴的想法從這位偉大的女士唇中透露出...我向她致敬，最重要
的是我喜愛她深具信心所說出的這些正確的事...她的全部技能不會有偏差，
除非並證明有更好更偉大的想法。
最後與麥可這位年輕人跳舞，她對他說：來吧！麥可！談到男士我可是很渴望
的...他們能提供的我都要...太棒了...我可以聽到她說...照我的方法做，那
你就可以成為一位 "自由人"...，朵琳！實在很有趣，謝謝妳！
史拉維克.克里克利維 & 卡利娜.斯密諾
（Slavik Kryklyvyy & Karina Smirnoff）：
－－倫巴的編舞－－
他們告訴我們，這場演講主要的目的是要示範如何在不改變步伐的情形下，如
何利用編舞讓它看起來完全不同，啊！由於所有的移動皆是由重心、時間、能
量和空間所組成，他們決定示範如何利用這些主要元素，同時指出只有音樂會
讓他們改變編舞；你是否已看出讓他們在如此短時間能卓越超群的深度思考了？
他們的演出非常的自然性，讓他看起來像是拉丁的佛雷亞斯坦，幾乎不可能產
生壞的線條，你必需學會看而且是真的看，傾聽時也是要看，他們展現了這種
美好的想法的過程並應用於他們所談到的元素，他們深切希望能啟發看到及聽
到的人，就我來說：他們絕對是做到了。
維琦.巴爾（Vicky Barr）：
－－女士的部分是什麼－－
主講人是位很棒的女士，她對腳部及腳踝的運用，讓觀賞者非常賞心悅目的受
到啟發，首先我們看到亞倫 & 多娜.辛格勒（Alan & Donna Shingler） 和東尼
& 艾蔓達.多克曼（Tony & Amanda Dokman）在演講廳地板上跳著狐步...然後
我們看到亞倫和艾蔓達及東尼和多娜...這是很值得看的...男士必須能改變方
向並將他的成果展現於任何大小的地板空間，隨著女士的回應，男士可能改變
主意，所以女士必須能跟隨，維琪問：女士跟隨什麼？從一腳到另一腳你身體
重心的移動，你就是必須保持彼此的中心，維琪告訴每一位，男士是女士的方
向，她須跟隨到任何他去的地方，她解說的方式有著可愛的幽默，而且沒有任
何賣弄，她非常瞭解他所闡述的主題，在場每一位也都能充分信服她結論及其
邏輯。
女士的手臂不能僵硬，它們是會移動及呼吸的，她也必須創造她自己的力量，
她不想被拉或被推而且她自己是完全有能力的，就如同多娜、艾蔓達當然還有
維琪所展現出來的，她必須將下降的動作與身體重心的移動結合並增加旋轉。
音樂會告訴我們何時將重心從一腳轉換至另一腳...如此清晰的資訊...從一位
頂尖的女士所說出...維琪，當然也是一位出眾的女人。
威廉.皮諾 & 雅莉桑黛拉.布希亞雷利
（William Pino & AlessandraBucciarelli）：
－－華爾滋編舞－－
經典帚形步的花步，哇！現在只要想到就...這真是傑出的一對，也許身高比
很多聽眾還矮，但卻對舞蹈的這項基本元素有著有力的瞭解--帚形步。威廉說
帚形步可向前、向後、右轉、左轉或任何你想要做的，你馬上即可看出這是個
非常有彈性的舞步，你可從一個方向進入再從另一個方向離開，他們示範了一
個6拍的帚形步，這動作所要求的是控制高速的腳部置放以及一對聽音樂的大耳
朵，威廉清楚地說明帚形步是個流行的步伐，而且必須跳的很漂亮，然後威廉
和雅莉桑黛拉邀請聽眾參與他們...大部分說領悟得很好，但有些沒有，無論如
何他們都是幸運兒，維克特.席維斯特的音樂再度彌漫在空氣中，而且已經是好
幾次了，他偉大的聲音今天是非常突出的，一點也不古老，對我的耳朵而言是
超棒的；威廉示範了不握持如何跳帚形步，然後再保持本來的姿態，這令人想
起偉大的班尼.都梅爾（Benny Tolmeyer），他告訴他跳舞時應有安靜的雙腳，不
可以吵雜；威廉告訴我們，不要什麼都在前進，之後向我們示範了華爾滋，一
如往常，非常出色。
魯夫思.達斯汀（Rufus Dustin）：
－－美式拉丁－－
"將你自己重組，除去你本來的自己，用美國式來做做看"，若你聽過優秀的魯夫
斯解說，你今天將不會懊悔，當我們把自己交到他手上時，無庸置疑地舞蹈的藝
術性將增強，他能夠透過身體節奏傑出地擴大這個主題，從他的演講我們可以清
楚地看出，他投注了很多的時間在美國研究拉丁舞的源頭，他口述了很多的歷史
，其他絕大部分是我們今天仍在做的，同時提醒我們"薩爾薩舞曲"（Salsa）表示
"熱情"（Hot），他也告訴我們當美式舞（Hustle）來到時，它席捲了美國，他同時
配合著電影"舞國英雄"的音樂旋律（愛在空氣中）示範了一段，這位男舞者帶著一
種神態及多年舞蹈專業和真正的人類結構朝向音樂的藝術性所產生的靈氣，我非
常幸運能親眼目睹，更重要的是談到舞蹈他過去及現在一直是如此漂亮地深具音
樂性，而這是舞蹈最重要的；幽默地介紹了 Shirley Rich Stopford Ballas 入
場並與魯夫思示範她一向能跳的一些了不起的動作，而很多看來都起源於美式舞
和曼波舞，我們絕不能忘記美國一向對舞蹈有極大的影響力，不祇是拉丁，標準
舞也是，魯夫思提醒了我們這一點；美國人是改革者而英國人似乎能夠公認組成
的部分並且分析將他們技術化，稱得上是一種合作關係。
讓我告訴你，這樣的世界講習，讓來自全世界的代表們在同一個屋頂下分享一場
舞蹈的饗宴。
（未完待續）
|